为五斗米折腰：赵之谦，“藏书画刻”大家

赵之谦，爱收藏，通书法，善绘画，精篆刻，可谓是清朝的一代大师。

作为一名藏书大家，赵之谦甚爱收藏。他的藏书楼有“二金蝶堂”、“仰视千七百二十九鹤斋”等，一看这名你就知道他的艺术气息是有多浓厚了。他呢，有藏书印“赵之谦”、“二金蝶堂藏书”、“为五斗米折腰”、“鹤庐”、“二金蝶堂双钩两汉刻石之记”等；刻有《仰视千七百二十九鹤斋丛书》，还有各种经说、杂史、金石、笔记，都是篇幅短小的罕传之书。而且，赵之谦的《论学丛札》在2003年一次竞争激烈的拍卖会上，被张铁林拍到，这一事件可谓轰动一时。

通晓书法的赵之谦，其风格在前后发生了巨大的改变。他二十岁之前，每天坚持写五百字的颜体，非常用功。但是，不论是古代，还是现代，很多人、事都在受潮流的影响并不断改变，赵之谦也是如此。当时实世的改变使碑学大受欢迎，于是他只好放弃颜体而转向北魏书法，三十六岁时为祁季闻写楷书是他学北魏书法的一个标志，不过，什么也不是一蹴而就的，在他的书法中，还保留着颜体的风格，但这个人天赋异禀，仅用了一年的时间，书风便发生了质的改变，这在当时大为惊叹。从此以后，他在北魏书法的这条路上越走越远。

对于隶书，他涉猎很广，有很多他的传世作品：《石门颂》、《樊敏碑》、《三公山神碑》、《刘熊碑》等等。行书更是独具一格，众所周知，邓石如开创了北魏书的风气，而赵之谦的行书却是独创，他将北魏的书法直接运用到行书中，而且行书是他晚年作品的重心，世人都说，赵啊，以北碑名世，传世仍以行书为多，由此可见，行书对他来说意义非凡。

谈及赵之谦的绘画，可用一句话来形容：“知前人到处 到前人未到处”。我想，艺术都是相通的，或许是他书法功力深厚，线条把握精到，以这种富有金石气的笔法勾勒，粗放厚重而妙趣横生。运用各体字体题款，长于诗文韵语，才使他成为绘画巨匠。本人也特别钟情于绘画，尤其是写意画，总觉得工笔画过于繁琐，实在是不符合我的性格，简单干脆就好。赵之谦呢，同样是写意画，特别出名，他的《清赵之谦积书岭图》可谓是笔底春风，仿佛有山石青松及流水，山上有小路隐映其中，让人有身临其境之感。

“不以印传 盛年息刀”是对他篆刻生涯的一个总结。虽然他所刻不多，但他已站到了清代篆刻的巅峰，对后世的发展产生了深远的影响。他的作品历经坎坷，刚开始是介于浙派、皖派、汉印之间，摇摆不定的。而后与魏稼孙、吴让之的结交，使他大批量的创作，并开创了自己的风格。先后有《悲翁》、《魏锡曾印》等问世。都说知音难求，一生遇到真正懂自己的人实在是不易。赵之谦到后期就再没遇到像魏稼孙、吴让之这样的知音，也就失去了创作的动力，这真是一件让人惋惜的事。

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