东方书法|当代书坛20 家·唐楷之

东方书法 | 当代书坛20家

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唐楷之 萧庆祥 舒鸣 谭文选 熊曦

唐楷之 中国美术学院博士,首都师范大学博士后,北京大学访问学者,中国国家画院沈鹏书法精英班成员。承教于刘江、章祖安、祝遂之、陈振濂、邱振中、曹锦炎、任平诸师。上海大学上海美术学院教授,兰亭书法社社员,中国美院现代书法研究中心研究员,广西青年书法家协会主席。

唐楷之谈唐代书风

颜真卿的笔法、结体与影响

唐代颜真卿对后世影响深远,尤其从宋代确立其与王羲之主流的宫廷书法风格并立以来。欧阳修推崇颜书厚重方正的楷书,为之命名为“颜体”。苏东坡论:“颜鲁公书雄秀独出,一变古法,如杜子美诗,格力天纵,奄有汉、魏、晋、宋以来风流,后之作者,殆难复措乎!”盛赞“书至于颜鲁公……而古今之变天下之能事毕矣”。以下从笔法、结体与影响(褒贬或融合)略论之。

鲁公言:“夫书道之妙,焕乎其有旨焉。”这个“旨”的含义和形象很丰富:“字外之奇,凡庸不能辨,言所不能尽。”就此请益张长史,答:“妙在执笔,令其圆转,勿使拘挛……勿使无度,所谓笔法也……其次变法适怀,纵合掣夺,咸有规矩。”又:“(褚河南)曰,用笔当须如印印泥……,自兹乃悟用笔如锥画沙,使其藏锋,画乃沉着……真草用笔,悉如画沙,点画净媚,则其道至矣。”以“锥画沙”修炼纯净、遒美的书境,诸如笔墨涂抹狼藉、郁勃苍浑的《祭侄文稿》也掩盖不了这一统摄全篇的笔调,随着血脉偾张、心绪郁驰而“变法适怀”,独骋无尽意旨。要读懂《祭侄文稿》,首先就要明白其笔法从何而来,知其恪守之“度”所深藏的悲愤郁结,非徒表象杂乱、流于形式的“泪痕说”。此又是内行与局外人所绝不同处。

沙孟海先生在《我的学书经历和体会》中有一重要观点:“唐人讲究‘字样学’,颜氏是齐鲁旧族,接连几代专研古文字学与书法,看颜真卿晚年书势,很明显出自汉隶,在北齐碑、隋碑中间一直有这一体系,如《泰山金刚经》《文殊般若碑》《曹植碑》,皆与颜字有密切关系。颜真卿书法是综合五百年来雄浑刚健一派之大成,所以独步一时,绝不是空中掉下来的。”朱关田先生编著《颜真卿》亦持此学术观点。

宋代米芾评颜楷为“后世丑怪恶札之祖”,反而推崇其行书“篆籀气”。又蔡襄毕生崇“王”,但也慕效颜楷题跋于《自书告身帖》后,同时致力于将“王”与“颜”书风创造性地转换,成为书史中一个大家。这些史实给以偏概全讥评颜书者提供了一个活泼泼的颜书。

唐楷之作品

皇甫松 夢江南 25×36cm 2019

李煜 虞美人·春花秋月何时了 50×36cm 2019

李清照 凤凰台上忆吹箫 50×36cm 2019

周邦彦 秋思 50×36cm 2019

苏轼 水调歌头 50×36cm 2019

柳永 雨霖铃 36×50cm 2019

姜白石 暗香 36×50cm 2019

苏轼 永遇乐 36×50cm 2019

姜白石 扬州慢 50×36cm 2019

晏殊 浣溪沙 25×36cm 2019

老子选钞 200cm×126cm 2019

《坛经》 34cm×34cm×12 2019

《坛经》局部

世说新语摘录 180cm×52.5cm 2019

文待诏题跋二则 34cm×34cm 2019

文待诏题跋二则局部

圆觉经选钞 34cm×137cm 2019

圆觉经选钞局部

斯是陋室 34.5cm×137cm 2019

猛虎行 180cm×52.5cm 2019

得道图 45cm×70cm 2019

得道图 局部

范成大 南歌子 235.5cm×52.5cm 2019

范仲淹 岳阳楼记 34cm×34cm 2019

范仲淹 岳阳楼记 局部

郭则澐 兰亭集序各本之流传演变 33cm×40cm 2019

郭则澐 兰亭集序各本之流传演变 局部

韩愈 师说 245cm×126cm×3 2019

陆游 风入松 235cm×53cm 2019

陆游 渔家傲 235cm×52.5cm 2019

世说新语德行第一之七 180cm×97cm 2019

苏东坡 永遇乐 137cm×23cm 2019

晏几道 临江仙 235.5cm×52.5cm 2019

于右任 浪淘沙 180cm×96cm 2019

袁枚 随园食单 23cm×137cm 2019

袁枚 随园食单 局部

张怀瓘 论用笔 52cm×19cm 2019

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