东方书法 | 当代书坛20家·陈春辉

东方书法 | 当代书坛20家

王佳宁 王客 王晖 龙友 杨建虎

张机 张利安 张海晓 张雄华 陈明之

陈春辉 尚天潇 周峰 庞现军 郭建党

唐楷之 萧庆祥 舒鸣 谭文选 熊曦

陈春辉 别署江月九方,喜署“九”。1976 年2 月出生于温州,2004 年毕业于中国美术学院,后于书法着时尤深,兼修当代艺术与国画。大二时临米芾张于壁,视之白若空,自觉入门,同年于客兄处见张芝诸帖,恍兮若道,影响至今。毕业初期临羲之尺牍两年,习得悬肘发力,知落笔当若排海。

后于张芝临习五年。困于落笔以及生活的心念常趋于未来,遂习《祭侄文稿》(兼《平复帖》)三年。曾于禅书惑然、不以为然,多数当为伪或初禅,后遇井上有一之师一竖豁然开朗。途漫漫,期然,不期然。

陈春晖谈唐代书风

唐人之于书法史似有终结者的意味

晋人萧瑟,唐人宏大,萧瑟宏大是一种时空感受。譬如篆刻有无相生,书法更需用意于无处,萧瑟宏大皆由空背生出。艺术史即是人的历史,唐人欧阳询苦涩坚忍,纤维向背,毫发死生;颜真卿蓬勃雄壮,无惧生死;虞世南有一种温柔地杀死你的感觉,看似温润,其实空间极其犀利;抽骨拉筋,时空塌缩,褚遂良挺像贾科梅蒂。

唐人空间虽然也是跌宕起伏,波澜壮阔,但书家都是位高权重官居要职,较之晋人,大形式上少点生气,稍显呆板。

以书法的本义与表现的深广度来看,“宋始无书”,依此,唐人之于书法史似有终结者的意味。

陈春晖作品

书断·二王 23.5×9.5cm×6 2017

书断·二王 局部

陶渊明·归园田居 23cm×150cm 2017

列子汤问·伯牙钟子期 24cm×150cm 2017

徐玑 夏日怀友 24x62cm 2020

李白 太原早秋 24x58cm 2020

王湾 次北固山 24x62cm 2020

江尽峰高联 220x40cmx2 2019

枯树赋 28cm×305cm 2018

李白 庐山谣寄卢侍御虚舟 24x62cm 2020

李颀 送陈章甫 30x48cm 2020

杜牧 早雁 31x48cm 2020

陶潜·饮酒其一 28×153cm 2018

陶潜·饮酒其二 28×153cm 2018

妙道圆通联 210x45cm 2019

苏轼 江城子 24x76cm 2020

马戴 灞上秋居 28x48cm 2020

杜牧 齐安郡晚秋 30x48cm 2020

雨后春容 233cm×52cm 2018

范仲淹 渔家傲 24x62cm 2020

李商隐 筹笔驿 24x62cm 2020

柳宗元 渔翁 24x62cm 2020

李白 行路难·金樽清酒斗十千 29x48cm 2020

杜甫 发潭州夜醉长沙酒 28x48cm 2020

王维 终南山别业 32x48cm 2020

孟浩然 岁暮归终南山 28x48cm 2020

刘商 题潘师房 24x41cm 2020

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