金农《寄人篱下图》，很是特别

情之为物，本是如此，入口甘甜，回味苦涩，而且遍身是刺，你就算万分小心，也不免为其所伤……

这段话是金庸在《神雕侠侣》描写绝情谷里独一无二的“情花”。

自与金农（1687—1763）“邂逅”后，自己也犹如中了这绝情谷里的“情花”一般，应了金农“莫轻摘，上有刺。伤人手，不可治。从来花面毒如此”，痴迷金农到了欲罢不能之地步，自诩“金农最小门徒”。

金农诗书画印考古鉴定样样精通，50岁之后才开始作画，善画竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水，尤精墨梅。但我最喜欢的还是冬心先生的梅以及他题画的自度曲、小调，还有他憨态可爱的样子。

［清］金农《寄人篱下图》

有一件《寄人篱下图》的梅花作品，很是特别，构图特别，表现特别，颇能反映金农的个性。图中一道半敞开的篱笆透出几株梅花来，茂密而冷艳，右边题了“寄人篱下”四个与画比例极不相符的字。尺幅虽小，却把画分为篱笆院内和篱笆院外两个天地，元气淋漓、骨秀神清。此图作于他72岁时，这时金农客居扬州，生活逐渐变得窘迫。《寄人篱下图》正是他生活的真实写照。

有一次，峨眉山中精能院漏尊者给金农写了一封信，问讯他的近况，顺便问了梅花与鹤，过了一个月，金农动笔仿元人画了一幅梅寄给“漏尊者”：

蜀僧书来日之昨，先问梅花后问鹤。

野梅瘦鹤各平安，只有老夫病腰脚。

腰脚不利常闭门，闭门便是罗浮村。

月夜画梅鹤在侧，鹤舞一回清人魂。

画梅乞米寻常事，却少高流送米至。

我今常饥鹤缺粮，携鹤且抱梅花睡。

可以得见，写这首诗的时候，金农是何等的穷困潦倒。金农的内心有着悲凉的矛盾，表面上他追求文人雅士之清高，可面对现实，他只得卖画“乞米”维持生活。一边叹息世道之不公，却又暗暗和自己较真，以坚毅的品格纵情于书画，借梅花的铁骨冰心激励自己、寄托情感。

不过，我倒是愿意换一个角度去理解《寄人篱下图》，对于每个人来说，都是世间的过客而已，犹如尘埃，飘忽勿定。《寄人篱下图》所表达的不仅仅是表象的东西，其中寓意的恰恰是“客”。人生如寄，世间是人短暂的栖所，人只是“过客”，每个人都是在这个尘世“寄存”一下。高高的篱笆墙，其实是人生种种束缚的象征，人面对这样的束缚，只有让心中的梅花永不凋零。

有一则故事颇为有趣：乾隆二十四年，金农用极简的风格画了一幅《红梅图》，虬枝老干，疏影横斜，五六朵梅花各占枝头，一点点红晕透出迷人又暧昧的味道，这一点点红晕便是无限的诗意，最后他题了一段话：

客窗偶见绯梅半树，因用玉楼人口脂画之，彼姝晓妆，毋恼老奴窃其香奁，而损其一点红也，不觉失笑。

是否很有意思，金农居然在玉楼“窃”取美人的香奁（lián）来画梅花！这就是金农的魅力所在，他的有趣往往反映在他的题画之中，比如他经常用自度曲题画，说一些俏皮话，读起来非常生动，有趣极了。

寂抱冬心，自成孤调。金农老年日益困顿，随着“扬州八怪”中的李方膺、汪士慎，以及老友厉鹗、全祖望、马曰琯相继去世，金农的心带着“昔年曾见”的淡淡忧伤，和扬州画坛一同冷落了，乾隆二十八年（1763年）秋九月，金农在寂寞中与世长辞，享年77岁。

（作者：张林忠，原标题：《只有梅兄知我情——纪念金农诞辰333周年》）

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