在中国古代,
小楷是文人士大夫科举从政、
治学为文的基本手段,
也是一种最为常用和实用的字体。
因此,
历代书家多能写小楷,
尤善小楷的大家也不少,
小楷就像百花丛中争妍斗艳的小花,
又似天幕之中闪闪烁烁的繁星,
点缀着中国书法的长河。
今之来看,
小楷的格调古、雅、幽、静,
虽然各有侧重,
但品之均可获得一番韵味,
给我们带来了难以言语的审美愉悦。
魏晋南北朝
· 钟繇《宣示表》
钟繇(151—230),
字元常,颍川长社(今河南省长葛县)人,
出生于汉末名士之家,官至太傅。
他同汉末张芝、东晋王羲之、王献之
合称书中“四贤”。
书法各体兼备,完成了古隶向楷书的转变,
创立了楷书这一新的书体,
在书法史上享有很高的地位。
作品中尤以《宣示表》
最能体现其小楷的风格,对后世影响深远。
此帖章法纵紧横疏,气势开阔,
每行字的大小、轻重、正欹、宽窄,
错落有致,极尽自然之趣,
体现出一种雄浑厚朴、沉着高古的艺术风格。
· 王羲之《乐毅论》
王羲之(303—361),
字逸少,东晋大书法家,
官至右军将军,世称王右军。
其小楷主要取法钟繇,
而在完善楷书、丰富笔法、美化字形等方面
又取得了新的成就,
其代表作有《乐毅论》《黄庭经》《东方朔画像赞》《孝女曹娥碑》等。
《乐毅论》基本摆脱了隶书的痕迹,
具备了完备的楷书法则。
用笔沉着内敛,扎实劲健;
点的姿态生动,细腻圆润。
在整体风格上呈现出端庄沉着、圆润峻拔、
动静有致的中和之美、雍容之美。
· 王献之《洛神赋十三行》
王献之(344—386),
字子敬,王羲之第七子,
善书又与其父一脉相承,并称“二王”,
有小楷作品《洛神赋十三行》传世。
王献之的《洛神赋》
将楷书艺术推向一个新高峰,
被后世尊称为“天下小楷第一”“小楷极则”,
标志着楷书艺术的完全成熟。
从温润细腻、峻拔流美的气格来看,
《洛神赋》颇得其父心法要诀,
但又灵性颖出,创变有成,
更讲求作品的遒丽、峻逸、疏朗之美,
已经是完全成熟的楷书之作。
隋唐
· 欧阳询《心经》
欧阳询(557—641),
字信本,潭州临湘(今湖南长沙)人。
初学二王,
又远承魏、晋、六朝隶书、楷书的特点,
用笔险劲,法度严谨,独树一格,
被誉为欧体。
他与虞世南、褚遂良、薛稷并称为初唐四家。
楷书发展到唐代,已经达到完美境地,
成为后世学习的楷模,
欧阳询为楷书最早的代表。
《心经》是欧阳询小楷代表作,
用笔犀利,刚柔相济,
字字严整端庄,理法兼备。
· 虞世南《破邪论序》
虞世南(558—638),
字伯施,越州余姚(今浙江)人,
赐封永兴县子,故世称“虞永兴”。
他是由隋人唐的书法大家,
与欧阳询、褚遂良、薛稷合称“初唐四家”。
其书法遒丽和雅,格调极高。
《破邪论序》为虞世南小楷代表之作。
用笔丰润圆融,方圆兼备,
柔中有刚,以韵取胜。
尤其值得一提的是,
该碑在章法上
形成了行距宽于字距的布局体系,
给人以心旷神怡的艺术享受。
这种章法特点
到了五代杨凝式、宋代林逋那里越发夸张,
一股萧散之气扑面而来,
旷淡之情
改变了有唐以来楷书章法森严茂密的气氛。
· 褚遂良《摹王羲之乐毅论》
褚遂良(596—659),
字登善,浙江钱塘(今杭州市)人。
博通文史,精于书法。
褚遂良的书法初宗“二王”,
后受欧阳询、虞世南的影响,
博采众家所长融为一体,遂自成家。
书法方圆兼备,楷书结体略方,
在“二王”书法秀逸道劲的基础上,
将欧书的峭拔、虞书的媚丽合二为一,
形成多力丰筋、瘦硬通神的独特书风。
· 钟绍京《灵飞经》
钟绍京(659—746),
唐虔州赣(今江西赣州)人,字可大,
与钟繇并称“大钟”“小钟”。
书学二王、褚、薛稷。
传世书迹有《灵飞经》等。
《灵飞经》深得“二王”遗法,
笔势劲健,结字精美,气韵生动,形神俱佳,
为后代学习小楷的经典范本。
其风格能于秀媚中含古趣,
结体能在舒展中有团聚,
用笔善于在平易中显变化,
以逆锋起笔,中锋行笔,回锋收笔,
将唐人书法的特色表现无余。
· 柳公权《金刚经》
柳公权(778—865),
字诚悬,陕西耀县人。
书法擅长篆、草,真、行,
而对楷书致力尤深,
是晚唐最著名的大书法家,
和颜真卿并称为“颜柳”,
范仲淹称誉为“颜筋柳骨”。
书碑很多,
以大楷《玄秘塔碑》《神策军碑》,
小楷《金刚经》《归林寺》等最为有名。
《金刚经》为柳公权早期作品,
字不大但用笔灵巧劲健,
虽近颜法,
但明显地摒弃了“蚕头雁尾”的用笔,
而多融入魏晋及初唐楷意,
并掺之以北碑的骨力,
所以表面看上去感觉平常,有剑拔弩张之势,
但仔细观察则富于变化,
方劲中有清灵通秀之气,
节奏明快,极富动感,
整体法度森严而富庙堂气象。
宋
· 范仲淹《道服赞》
范仲淹(989—1052),字希文,
北宋初年著名的政治家、文学家。
擅长辞赋文章,善书法,
主张与其政治革新的要求相一致。
《道服赞》用笔劲健而清整,
笔触坚实,绝无浮掠懈怠处。
此帖在清劲中有法度,但少肉,
结字方正端谨,风骨峭拔,
得王羲之《乐毅论》的笔意,
这正是范氏书作的特点,
时人称其“文醇笔劲,既美且箴”。
· 苏轼《小楷黄庭经》
苏轼(1037—1101),
北宋著名文学家、书画家,
字子瞻,号东坡居士,为唐宋八大家之一。
他长于行书、楷书,
笔法肉丰骨劲,跌宕自然,
有一股汪洋浩荡的气息,
具“古槎怪石之形”的艺术美感。
其书法成就,后人赞誉颇高。
《小楷黄庭经》为苏轼64岁时所作,
是其小字中的精品。
· 米芾《向太后挽词》
米芾(1051—1107),
字元章,号襄阳漫士等。
祖居太原,后迁襄阳,定居润州。
宣和年间,迁礼部员外郎,人称“米南宫”。
能诗文,擅书画,精鉴别,好收藏,
书得王献之笔意,书迹传世甚多。
此词书法以行写楷,用笔极精,
不仅笔圆锋中,而且笔致灵动,
故笔画道劲,意态活泼,
但绝不似唐楷的规矩端严,
可谓宋代小楷之绝。
· 蔡襄《茶录》
蔡襄(1012—1067),
字君谟,宋代著名的书法家,
与苏轼、黄庭坚、米芾齐名,
后世称为宋朝四大书法家。
蔡襄书法艺术较全面,
行、草、楷都很有造诣,
正楷端重沉着,行书温淳婉媚,
草书参用飞白法,尤以小楷为上乘。
苏轼说:“君谟小字,愈小俞妙”,
朱熹称他的小字为宋朝第一。
此书小楷有千余字,
但纵观全帖无一倦笔,颇有二王楷法。
字字劲实端严,横逸飘发,
既灵活又沉着,
是蔡襄书法艺术的杰出代表作。
· 黄庭坚《金刚经》
黄庭坚(1045—1105),
字鲁直,号山谷道人,又号涪翁,
“苏门四学士”之一。
黄庭坚工于文章、善诗词、工书法,
其书取法《瘗鹤铭》和唐楷余绪,
最大特点是重“韵”,持重风度,
写来疏朗有致,如朗月清风,书韵自高。
· 姜夔《跋王献之保姆帖》
姜夔(1163—1203),
字尧章,号白石道人,江西鄱阳人。
终身不仕,博学多才,无所不通。
精于乐律,尤工诗词。
工书,得魏、晋笔法,
运笔道劲,波澜老成,一洗尘俗。
姜夔的书法作品极为罕见,
《跋王献之保母帖》为其代表作。
全文楷法谨严,又具潇洒秀雅之态。
· 张即之《佛遗教经》卷
张即之(1186一1263),
字温夫,历阳(今安徽和县)人,
爱国词人张孝祥之侄。
官至司农寺丞。
其书法在南宋末饮誉天下,
连当时北方的金人都不惜重金来求购。
其书学欧阳询、褚遂良,
晚师米芾,遂自成名家,
善写大字,作匾额如作小楷。
其行、楷则清劲绝人。
张即之的楷书作品用笔清劲,结构精严,
通篇雅而劲、谨而厚,极具匠心。
此《佛遗教经》便是一篇著名小楷,
远宗晋唐人写经,
以骨力取胜,善用侧锋,
灵动平和,风姿雅秀。
前人说此作“如矮松偃盖,婆娑可爱”。
元
· 赵孟頫《汲黯传》
赵孟頫(1254—1322),
元代著名书画家。
善各体书,无不精妙。
他楷书的成就很高,
与颜、柳、欧并称楷书四大家。
他的小楷《道德经》《汲黯传》,
恬静秀丽,是学习小楷的好范本。
《汲黯传》楷法精绝,
峭丽峻拔,清逸出尘,颇有晋唐遗风。
笔法劲健圆润,结字大小随形,
采取竖有行、横无列的传统小楷章法,
错落有致,形笔飘逸,
使人欣赏时不觉呆板局促之感。
· 倪瓒《幽涧寒松图》款识
倪瓒(1301—1374),
字元镇,号云林,江苏无锡人。
他是元末著名画家,
与黄公望、吴镇、王蒙合称“元四家”,
影响极大。
倪瓒的书法,早期学王献之,继之学钟繇,
其书迹主要在他的绘画题跋等中,
且以小楷居多,
古淡天真,活泼流畅,神韵飘逸,
可谓“不食人间烟火而登仙者矣”。
《幽涧寒松图》作于1374年,
画中款识小楷极为精彩,
笔力清劲,简略冲淡,
字的用笔极随意,有大有小,
游弋于法度之外。
通篇严谨蕴藉、端庄稳重,
显示出作者旷逸清淡的情怀,
同时又与幽涧寒松的画境相得益彰。
明
· 宋克《七姬志》
宋克(1327—1387),
字仲温,号南宫,长洲(今江苏吴县)人。
时与宋广、宋燧并称“三宋”。
善章草,草书当时被誉为“国朝第一”;
工小楷,不为时尚赵孟頫所囿。
明代书家擅长小楷者不知凡几,
最负盛名的莫过于宋克所书《七姬志》,
其小楷能上窥晋唐,
书风古雅,变化随意,
一扫平板之气,启明朝小楷之先河。
· 文徵明《后赤壁赋》
文徵明(1470—1559),
名璧,字文明,号衡山居土,
明代著名书画家。
在书法方面与祝允明、王宠并称“吴中三家”。
文徵明在书法史上以兼善诸体闻名,
尤擅长行书和小楷。
其小楷笔颖清丽,节奏冲和,结体矫健,
与其画风谐和。
相传他80岁仍写蝇头小楷,
后世称其小楷“有明第一”,
传世小楷作品很多,
有《离骚经》《老子列传》《前后赤壁赋》《出师表》《草唐十志》《千字文》等。
此卷结体秀密,用笔精意,一丝不苟。
笔法极其精熟,锋芒所到,神气活现。
静心观赏每个字的体势,
无不具有玉质仙骨之体态、超尘出世之风神。
· 王宠《游包山集》
王宠(1494—1533),
江苏苏州人,初字履仁,后改履吉,
号玄微子、雅宜山人等。
他的书法以楷书尤其是小楷最为精彩,
主要得力于虞世南。
他把这种温润含蓄的笔法
用到古雅朴拙的小楷中去,
形成了一种特殊的面貌,
给人以空灵简远,静穆超逸的感觉。
此作为他的小楷代表作,
气息高古,格调雅致,
是其融会晋唐各家楷书之后摆脱唐法,
趋向魏晋高古风韵的表现。
· 董其昌《孝女曹娥碑》
董其昌(1555—1636),
字玄宰,号思白、香光居士,上海松江人,
是晚明影响最大、最为杰出的书画家。
董其昌的书法以行草书造诣最高,
他对自己的楷书,特别是小楷也相当自负。
其书风飘逸空灵,风华自足。
笔画圆劲秀逸,平淡古朴。
书法至董其昌,可以说是集古法之大成。
· 黄道周《孝经》
黄道周(1585—1646),
字玄度,更字幼平,福建漳浦人,
人称石斋先生。
学贯古今.精天文历数,
著述更富,以文章风节高天下。
黄道周的书法以小楷和行草名世,
小楷书独具一格,
笔法简洁明快,于清劲中见腴。
王文治评其“楷格道媚,直逼钟王”。
代表作品有《孝经》《后死吟》《诗翰册》《曹远思推府文治论册》等。
此小楷《孝经》用笔简洁,
结字宽博,气势舒缓,于凝重中见姿媚。
· 王铎《跋米芾行书天马赋》
王铎(1592—1652)
字觉斯,一字觉之。
好古博学,诗文书画皆有成就,
尤其以书法见称,世称“神笔王铎”。
他的书法与董其昌齐名,
明末有“南董北王”之称。
王铎擅长行草,
笔法大气,劲健洒脱,淋漓痛快。
其小楷用笔险劲沉着,结体欹侧,
章法变化,在苍劲老辣中又写出古朴来,
不愧为大手笔。
此书中字就写得长,
整体看来,字位散散落落,
如满天繁星,极富书者个性。
· 倪元璐《家书》
倪元璐(1593—1644),
字玉汝,号鸿宝,浙江上虞人。
能诗文,工书画。
擅长行草,小楷亦精,
其书理法俱备,形质相偕,
有“三奇”“三足”之称,
即笔奇、字奇、格奇,韵足、势足、意足。
其小楷传世作品较为罕见,
《家书》为其代表,
用笔厚重质朴,直窥晋唐,
功力之深,非同一般。
清
· 傅山《小楷千字文》
傅山(1607一1684),
明末学者、诗人、书画家,
书法广涉诸家和各体,
最擅行、草书,特色也最鲜明,
尤其所创“连绵草”,更富新意。
傅山的行、楷书,
多体现笔锋凝重、点画披离、
结体欹侧、章法错落,
以及拙中藏巧、动中寓静、刚中含柔等特色。
《小楷千字文》系49岁所书,
直追钟、王,朴实古拙。
· 朱耷《临蔡邕小楷》
朱耷(1626—1705),
明末清初画家,中国画一代宗师。
本名朱统托,字雪个,
号八大山人、个山 、人屋、道朗等。
他的书法没有固定师承,
广采博取,无不涉猎。
楷书有晋唐之风采,
行书又有王羲之父子的书风,
并参入自己修悟的禅理,
作品超尘脱俗,气象万千。
· 金农《楷书吉金录稿册》
金农(1687一1763),
字寿门,又字吉金,号冬心,浙江仁和人。
博学多才,
善诗词,精鉴赏,喜收藏,工书画,
用笔方扁,号为“漆书”。
金农从篆书中取其神,变其形,
又从金石文字中广泛吸收,
形成了带有篆书气质和金石昧的隶书。
其楷书又从隶书中来,
以重为巧,以拙为妍,醇古方整。
此小楷册墨浓笔畅,字字圆润厚重,
且见起伏,古朴典雅,有一股奇气。
· 刘墉《小楷七言诗》
刘墉(1719—1804),
清代书法家,字崇如,号石庵。
在乾隆之际享誉书坛,
人们称翁方纲、梁同书、王文治、刘墉
为“四大家”,而以刘墉成就最高。
刘墉的书法,
初看圆润软滑,若团团棉花,
细审则骨络分明,内含刚劲。
又精于小楷,
其蝇头小楷具有擘窠大字的恢宏气象。
后世人们称许他的小楷
不仅有钟繇、王羲之、颜真卿、苏轼的法度,
还深得魏、晋小楷风致。
此册为刘墉78岁时所书。
书法朴实沉厚,结体圆整,
不难看出刘墉晚年书法
吸收了北碑的某些特点,
在原来圆润遒媚的书法风格中
融入方硬刚健的笔法。
此册可以代表刘墉晚年小楷的艺术水平。
· 何绍基《封禅书》
何绍基(1799—1873),
字子贞,号媛叟,湖南道州(今道县)人。
书法早年学颜,中年刻意北碑,
尤得力于《张黑女墓志》。
其著名小楷墨迹有《册封琉球赋》《黄庭经》《黄孝子传》《李广传》《石渠随笔》《封禅书》等。
此小楷《封禅书》用笔法度灌严,藏头护尾,
笔笔沉纸,但又灵动潇洒,
质朴中含劲秀,绝无馆阁气。
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THE END