都是惊世之作,最全的小楷书法史!

在中国古代, 小楷是文人士大夫科举从政、 治学为文的基本手段, 也是一种最为常用和实用的字体。 因此, 历代书家多能写小楷, 尤善小楷的大家也不少, 小楷就像百花丛中争妍斗艳的小花, 又似天幕之中闪闪烁烁的繁星, 点缀着中国书法的长河。 今之来看, 小楷的格调古、雅、幽、静, 虽然各有侧重, 但品之均可获得一番韵味, 给我们带来了难以言语的审美愉悦。
魏晋南北朝
· 钟繇《宣示表》 钟繇(151—230), 字元常,颍川长社(今河南省长葛县)人, 出生于汉末名士之家,官至太傅。 他同汉末张芝、东晋王羲之、王献之 合称书中“四贤”。 书法各体兼备,完成了古隶向楷书的转变, 创立了楷书这一新的书体, 在书法史上享有很高的地位。 作品中尤以《宣示表》 最能体现其小楷的风格,对后世影响深远。 此帖章法纵紧横疏,气势开阔, 每行字的大小、轻重、正欹、宽窄, 错落有致,极尽自然之趣, 体现出一种雄浑厚朴、沉着高古的艺术风格。
· 王羲之《乐毅论》 王羲之(303—361), 字逸少,东晋大书法家, 官至右军将军,世称王右军。 其小楷主要取法钟繇, 而在完善楷书、丰富笔法、美化字形等方面 又取得了新的成就, 其代表作有《乐毅论》《黄庭经》《东方朔画像赞》《孝女曹娥碑》等。 《乐毅论》基本摆脱了隶书的痕迹, 具备了完备的楷书法则。 用笔沉着内敛,扎实劲健; 点的姿态生动,细腻圆润。 在整体风格上呈现出端庄沉着、圆润峻拔、 动静有致的中和之美、雍容之美。
· 王献之《洛神赋十三行》 王献之(344—386), 字子敬,王羲之第七子, 善书又与其父一脉相承,并称“二王”, 有小楷作品《洛神赋十三行》传世。 王献之的《洛神赋》 将楷书艺术推向一个新高峰, 被后世尊称为“天下小楷第一”“小楷极则”, 标志着楷书艺术的完全成熟。 从温润细腻、峻拔流美的气格来看, 《洛神赋》颇得其父心法要诀, 但又灵性颖出,创变有成, 更讲求作品的遒丽、峻逸、疏朗之美, 已经是完全成熟的楷书之作。 隋唐
· 欧阳询《心经》 欧阳询(557—641), 字信本,潭州临湘(今湖南长沙)人。 初学二王, 又远承魏、晋、六朝隶书、楷书的特点, 用笔险劲,法度严谨,独树一格, 被誉为欧体。 他与虞世南、褚遂良、薛稷并称为初唐四家。 楷书发展到唐代,已经达到完美境地, 成为后世学习的楷模, 欧阳询为楷书最早的代表。 《心经》是欧阳询小楷代表作, 用笔犀利,刚柔相济, 字字严整端庄,理法兼备。
· 虞世南《破邪论序》 虞世南(558—638), 字伯施,越州余姚(今浙江)人, 赐封永兴县子,故世称“虞永兴”。 他是由隋人唐的书法大家, 与欧阳询、褚遂良、薛稷合称“初唐四家”。 其书法遒丽和雅,格调极高。 《破邪论序》为虞世南小楷代表之作。 用笔丰润圆融,方圆兼备, 柔中有刚,以韵取胜。 尤其值得一提的是, 该碑在章法上 形成了行距宽于字距的布局体系, 给人以心旷神怡的艺术享受。 这种章法特点 到了五代杨凝式、宋代林逋那里越发夸张, 一股萧散之气扑面而来, 旷淡之情 改变了有唐以来楷书章法森严茂密的气氛。
· 褚遂良《摹王羲之乐毅论》 褚遂良(596—659), 字登善,浙江钱塘(今杭州市)人。 博通文史,精于书法。 褚遂良的书法初宗“二王”, 后受欧阳询、虞世南的影响, 博采众家所长融为一体,遂自成家。 书法方圆兼备,楷书结体略方, 在“二王”书法秀逸道劲的基础上, 将欧书的峭拔、虞书的媚丽合二为一, 形成多力丰筋、瘦硬通神的独特书风。
· 钟绍京《灵飞经》 钟绍京(659—746), 唐虔州赣(今江西赣州)人,字可大, 与钟繇并称“大钟”“小钟”。 书学二王、褚、薛稷。 传世书迹有《灵飞经》等。 《灵飞经》深得“二王”遗法, 笔势劲健,结字精美,气韵生动,形神俱佳, 为后代学习小楷的经典范本。 其风格能于秀媚中含古趣, 结体能在舒展中有团聚, 用笔善于在平易中显变化, 以逆锋起笔,中锋行笔,回锋收笔, 将唐人书法的特色表现无余。
· 柳公权《金刚经》 柳公权(778—865), 字诚悬,陕西耀县人。 书法擅长篆、草,真、行, 而对楷书致力尤深, 是晚唐最著名的大书法家, 和颜真卿并称为“颜柳”, 范仲淹称誉为“颜筋柳骨”。 书碑很多, 以大楷《玄秘塔碑》《神策军碑》, 小楷《金刚经》《归林寺》等最为有名。 《金刚经》为柳公权早期作品, 字不大但用笔灵巧劲健, 虽近颜法, 但明显地摒弃了“蚕头雁尾”的用笔, 而多融入魏晋及初唐楷意, 并掺之以北碑的骨力, 所以表面看上去感觉平常,有剑拔弩张之势, 但仔细观察则富于变化, 方劲中有清灵通秀之气, 节奏明快,极富动感, 整体法度森严而富庙堂气象。
· 范仲淹《道服赞》 范仲淹(989—1052),字希文, 北宋初年著名的政治家、文学家。 擅长辞赋文章,善书法, 主张与其政治革新的要求相一致。 《道服赞》用笔劲健而清整, 笔触坚实,绝无浮掠懈怠处。 此帖在清劲中有法度,但少肉, 结字方正端谨,风骨峭拔, 得王羲之《乐毅论》的笔意, 这正是范氏书作的特点, 时人称其“文醇笔劲,既美且箴”。
· 苏轼《小楷黄庭经》 苏轼(1037—1101), 北宋著名文学家、书画家, 字子瞻,号东坡居士,为唐宋八大家之一。 他长于行书、楷书, 笔法肉丰骨劲,跌宕自然, 有一股汪洋浩荡的气息, 具“古槎怪石之形”的艺术美感。 其书法成就,后人赞誉颇高。 《小楷黄庭经》为苏轼64岁时所作, 是其小字中的精品。
· 米芾《向太后挽词》 米芾(1051—1107), 字元章,号襄阳漫士等。 祖居太原,后迁襄阳,定居润州。 宣和年间,迁礼部员外郎,人称“米南宫”。 能诗文,擅书画,精鉴别,好收藏, 书得王献之笔意,书迹传世甚多。 此词书法以行写楷,用笔极精, 不仅笔圆锋中,而且笔致灵动, 故笔画道劲,意态活泼, 但绝不似唐楷的规矩端严, 可谓宋代小楷之绝。
· 蔡襄《茶录》 蔡襄(1012—1067), 字君谟,宋代著名的书法家, 与苏轼、黄庭坚、米芾齐名, 后世称为宋朝四大书法家。 蔡襄书法艺术较全面, 行、草、楷都很有造诣, 正楷端重沉着,行书温淳婉媚, 草书参用飞白法,尤以小楷为上乘。 苏轼说:“君谟小字,愈小俞妙”, 朱熹称他的小字为宋朝第一。 此书小楷有千余字, 但纵观全帖无一倦笔,颇有二王楷法。 字字劲实端严,横逸飘发, 既灵活又沉着, 是蔡襄书法艺术的杰出代表作。
· 黄庭坚《金刚经》 黄庭坚(1045—1105), 字鲁直,号山谷道人,又号涪翁, “苏门四学士”之一。 黄庭坚工于文章、善诗词、工书法, 其书取法《瘗鹤铭》和唐楷余绪, 最大特点是重“韵”,持重风度, 写来疏朗有致,如朗月清风,书韵自高。
· 姜夔《跋王献之保姆帖》 姜夔(1163—1203), 字尧章,号白石道人,江西鄱阳人。 终身不仕,博学多才,无所不通。 精于乐律,尤工诗词。 工书,得魏、晋笔法, 运笔道劲,波澜老成,一洗尘俗。 姜夔的书法作品极为罕见, 《跋王献之保母帖》为其代表作。 全文楷法谨严,又具潇洒秀雅之态。
· 张即之《佛遗教经》卷 张即之(1186一1263), 字温夫,历阳(今安徽和县)人, 爱国词人张孝祥之侄。 官至司农寺丞。 其书法在南宋末饮誉天下, 连当时北方的金人都不惜重金来求购。 其书学欧阳询、褚遂良, 晚师米芾,遂自成名家, 善写大字,作匾额如作小楷。 其行、楷则清劲绝人。 张即之的楷书作品用笔清劲,结构精严, 通篇雅而劲、谨而厚,极具匠心。 此《佛遗教经》便是一篇著名小楷, 远宗晋唐人写经, 以骨力取胜,善用侧锋, 灵动平和,风姿雅秀。 前人说此作“如矮松偃盖,婆娑可爱”。
· 赵孟頫《汲黯传》 赵孟頫(1254—1322), 元代著名书画家。 善各体书,无不精妙。 他楷书的成就很高, 与颜、柳、欧并称楷书四大家。 他的小楷《道德经》《汲黯传》, 恬静秀丽,是学习小楷的好范本。 《汲黯传》楷法精绝, 峭丽峻拔,清逸出尘,颇有晋唐遗风。 笔法劲健圆润,结字大小随形, 采取竖有行、横无列的传统小楷章法, 错落有致,形笔飘逸, 使人欣赏时不觉呆板局促之感。
· 倪瓒《幽涧寒松图》款识 倪瓒(1301—1374), 字元镇,号云林,江苏无锡人。 他是元末著名画家, 与黄公望、吴镇、王蒙合称“元四家”, 影响极大。 倪瓒的书法,早期学王献之,继之学钟繇, 其书迹主要在他的绘画题跋等中, 且以小楷居多, 古淡天真,活泼流畅,神韵飘逸, 可谓“不食人间烟火而登仙者矣”。 《幽涧寒松图》作于1374年, 画中款识小楷极为精彩, 笔力清劲,简略冲淡, 字的用笔极随意,有大有小, 游弋于法度之外。 通篇严谨蕴藉、端庄稳重, 显示出作者旷逸清淡的情怀, 同时又与幽涧寒松的画境相得益彰。
· 宋克《七姬志》 宋克(1327—1387), 字仲温,号南宫,长洲(今江苏吴县)人。 时与宋广、宋燧并称“三宋”。 善章草,草书当时被誉为“国朝第一”; 工小楷,不为时尚赵孟頫所囿。 明代书家擅长小楷者不知凡几, 最负盛名的莫过于宋克所书《七姬志》, 其小楷能上窥晋唐, 书风古雅,变化随意, 一扫平板之气,启明朝小楷之先河。
· 文徵明《后赤壁赋》 文徵明(1470—1559), 名璧,字文明,号衡山居土, 明代著名书画家。 在书法方面与祝允明、王宠并称“吴中三家”。 文徵明在书法史上以兼善诸体闻名, 尤擅长行书和小楷。 其小楷笔颖清丽,节奏冲和,结体矫健, 与其画风谐和。 相传他80岁仍写蝇头小楷, 后世称其小楷“有明第一”, 传世小楷作品很多, 有《离骚经》《老子列传》《前后赤壁赋》《出师表》《草唐十志》《千字文》等。 此卷结体秀密,用笔精意,一丝不苟。 笔法极其精熟,锋芒所到,神气活现。 静心观赏每个字的体势, 无不具有玉质仙骨之体态、超尘出世之风神。
· 王宠《游包山集》 王宠(1494—1533), 江苏苏州人,初字履仁,后改履吉, 号玄微子、雅宜山人等。 他的书法以楷书尤其是小楷最为精彩, 主要得力于虞世南。 他把这种温润含蓄的笔法 用到古雅朴拙的小楷中去, 形成了一种特殊的面貌, 给人以空灵简远,静穆超逸的感觉。 此作为他的小楷代表作, 气息高古,格调雅致, 是其融会晋唐各家楷书之后摆脱唐法, 趋向魏晋高古风韵的表现。
· 董其昌《孝女曹娥碑》 董其昌(1555—1636), 字玄宰,号思白、香光居士,上海松江人, 是晚明影响最大、最为杰出的书画家。 董其昌的书法以行草书造诣最高, 他对自己的楷书,特别是小楷也相当自负。 其书风飘逸空灵,风华自足。 笔画圆劲秀逸,平淡古朴。 书法至董其昌,可以说是集古法之大成。
· 黄道周《孝经》 黄道周(1585—1646), 字玄度,更字幼平,福建漳浦人, 人称石斋先生。 学贯古今.精天文历数, 著述更富,以文章风节高天下。 黄道周的书法以小楷和行草名世, 小楷书独具一格, 笔法简洁明快,于清劲中见腴。 王文治评其“楷格道媚,直逼钟王”。 代表作品有《孝经》《后死吟》《诗翰册》《曹远思推府文治论册》等。 此小楷《孝经》用笔简洁, 结字宽博,气势舒缓,于凝重中见姿媚。
· 王铎《跋米芾行书天马赋》 王铎(1592—1652) 字觉斯,一字觉之。 好古博学,诗文书画皆有成就, 尤其以书法见称,世称“神笔王铎”。 他的书法与董其昌齐名, 明末有“南董北王”之称。 王铎擅长行草, 笔法大气,劲健洒脱,淋漓痛快。 其小楷用笔险劲沉着,结体欹侧, 章法变化,在苍劲老辣中又写出古朴来, 不愧为大手笔。 此书中字就写得长, 整体看来,字位散散落落, 如满天繁星,极富书者个性。
· 倪元璐《家书》 倪元璐(1593—1644), 字玉汝,号鸿宝,浙江上虞人。 能诗文,工书画。 擅长行草,小楷亦精, 其书理法俱备,形质相偕, 有“三奇”“三足”之称, 即笔奇、字奇、格奇,韵足、势足、意足。 其小楷传世作品较为罕见, 《家书》为其代表, 用笔厚重质朴,直窥晋唐, 功力之深,非同一般。
· 傅山《小楷千字文》 傅山(1607一1684), 明末学者、诗人、书画家, 书法广涉诸家和各体, 最擅行、草书,特色也最鲜明, 尤其所创“连绵草”,更富新意。 傅山的行、楷书, 多体现笔锋凝重、点画披离、 结体欹侧、章法错落, 以及拙中藏巧、动中寓静、刚中含柔等特色。 《小楷千字文》系49岁所书, 直追钟、王,朴实古拙。
· 朱耷《临蔡邕小楷》 朱耷(1626—1705), 明末清初画家,中国画一代宗师。 本名朱统托,字雪个, 号八大山人、个山 、人屋、道朗等。 他的书法没有固定师承, 广采博取,无不涉猎。 楷书有晋唐之风采, 行书又有王羲之父子的书风, 并参入自己修悟的禅理, 作品超尘脱俗,气象万千。
· 金农《楷书吉金录稿册》 金农(1687一1763), 字寿门,又字吉金,号冬心,浙江仁和人。 博学多才, 善诗词,精鉴赏,喜收藏,工书画, 用笔方扁,号为“漆书”。 金农从篆书中取其神,变其形, 又从金石文字中广泛吸收, 形成了带有篆书气质和金石昧的隶书。 其楷书又从隶书中来, 以重为巧,以拙为妍,醇古方整。 此小楷册墨浓笔畅,字字圆润厚重, 且见起伏,古朴典雅,有一股奇气。
· 刘墉《小楷七言诗》 刘墉(1719—1804), 清代书法家,字崇如,号石庵。 在乾隆之际享誉书坛, 人们称翁方纲、梁同书、王文治、刘墉 为“四大家”,而以刘墉成就最高。 刘墉的书法, 初看圆润软滑,若团团棉花, 细审则骨络分明,内含刚劲。 又精于小楷, 其蝇头小楷具有擘窠大字的恢宏气象。 后世人们称许他的小楷 不仅有钟繇、王羲之、颜真卿、苏轼的法度, 还深得魏、晋小楷风致。 此册为刘墉78岁时所书。 书法朴实沉厚,结体圆整, 不难看出刘墉晚年书法 吸收了北碑的某些特点, 在原来圆润遒媚的书法风格中 融入方硬刚健的笔法。 此册可以代表刘墉晚年小楷的艺术水平。
· 何绍基《封禅书》 何绍基(1799—1873), 字子贞,号媛叟,湖南道州(今道县)人。 书法早年学颜,中年刻意北碑, 尤得力于《张黑女墓志》。 其著名小楷墨迹有《册封琉球赋》《黄庭经》《黄孝子传》《李广传》《石渠随笔》《封禅书》等。 此小楷《封禅书》用笔法度灌严,藏头护尾, 笔笔沉纸,但又灵动潇洒, 质朴中含劲秀,绝无馆阁气。 · 文章来自书法思考,书画界艺术整理
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THE END
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