学书不倦,“永”留千载



永字八法

永字八法,是中国书法用笔法则。以“永”字八笔顺序为例,阐述正楷笔势的方法: 点为侧,横为勒,竖为弩,钩为趯, 提为策,撇为掠,短撇为啄,捺为磔。

相传为隋代智永或东晋王羲之或唐代张旭所创,因其为写楷书的基本法则,后人又有将八法引为书法的代称。


追朔“八法”


永字八法是以永字点画写法为例,说明楷书用笔和组字的方法。其来源有以下几说:

崔子玉、钟繇、王羲之说

唐张怀瑾《玉堂禁经》:“八法起于隶字之始,后汉崔子玉历钟王以下,传授所用八体该于万字。”“大凡笔法,点画八体,备于‘永’字”。

元李溥光《雪庵八法·八法解》:“历代以下,书者工于笔法之妙。其名世者,如魏晋之钟繇、王羲之,唐之欧(阳询)、虞(世南)、柳(公权)、颜(真卿)之辈,亦各家有书,所传之,惜乎沦没日久,真迹不存,惟羲之‘永’字八法,共《三昧歌》,流传在世。”

《法书苑》:“王逸少工书十五年偏攻‘永’字八法,以其八法之势,能通一切”。

清包世臣《艺舟双楫·述书下》:“聚字成篇,积画成字,故画有八法。唐韩方明谓八法起于隶字之始,传于崔子玉,历钟、王以至永禅师者,古今学书之概括也。隶字即今之真书。”又云:“以‘永’字八画而备八艺,故用为式。”

智永说

宋陈思《书菀菁华》:“隋僧智永,发其指趣,援于虞秘监世南,自兹传授遂广彰焉。”

张旭说

宋朱长文《墨池篇》、《张旭传永字八法》,同《柳八法颂》及《颜鲁八法颂》。

清冯武《书法正传》中《书法三昧》云:“凡学必有要,若网在纲,有条而不紊。‘永’字者,众字之纲领也,识乎此,则千万字在矣。”

细说“八法”

接下来通过欧阳询楷书的技法特点,结合田英章老师的楷书范字,进行“永”字八法的细说。

1
点为侧(如鸟之翻然侧下)

侧是倾斜不正之意,点应取倾斜之势,如巨石侧立,险劲而雄踞。如点成平卧或正立,则呆痴失势。永字点以露锋作收,是为与下边横画相照应。

笔锋着纸后向右,慢慢加重力道下压再慢慢上收转向,回笔藏锋视情形改变其角度。

晋· 卫夫人《笔阵图》说:“点如高峰坠石,磕磕然实如崩也”。就是说点要有气势,以带动下面笔画。

点为侧
如鸟之翻然侧下

1、右点:右点是许多点的写法的基础,很多的点画都是在右点的基础上衍化的。右点有时与左点或其他点画联合使用,有时则是单独使用,相对于其他点画而言,右点的作用更为重要。

写法:起笔时露锋轻入,按笔试时使其笔毫铺开,然后向右下方行笔,行笔到位后,轻抬笔毫,使其呈“三角一肚”状。要求一笔而成,不得向左或向右回锋,不得勾描。(以下所有图片,均可点击放大!


2、左点:左点往往与右点配合使用,把握好左点与右点的协调关系,在书法实践中至关重要。

写法:起笔时入笔轻落,左行重按,下行到位后,向右上回笔,出锋与否视情况而定。


3、撇点:即把右点写成一小撇,是右点的变化。

写法:起笔时略向右顿笔,随后迅疾向左下方撇出,收笔时,末端出锋,但不可以出现虚尖,要肥瘦适当、挺拔有力。


4、挑点:多用于“凌(两点水)”、“江(三点水)”、“将”等处,注意起笔顿笔的笔法和提笔出锋的指向。

写法:起笔时要稍重入笔,顿笔时要注意把最下面的“角”写出来,角的指向应该向下,收笔时向右上方挑出,注意不可露出虚尖。


5、仰点:仰点是左点或右点的变化,一般用于“以”、“心”、“必”等字中。

写法:起笔时以写左点或右点的笔法入笔,但下笔不要太重,然后向右上方挑笔出锋,其锋尖应指向下一笔,和下一笔成为呼应之势。在笔法上要注意顿笔勿重,出锋勿远。


6、竖点:分为上竖点和下竖点两种,上竖点用于字的上方,下竖点用于字的下方。

写法:类似于竖画的写法。

上竖点落笔可以露锋,但不可过于尖锐,取侧锋横切笔法,然后中锋下行,略向左斜,收笔时不可露锋,要上粗下细,遒劲有力。


下竖点写法:落笔要轻,要虚笔露锋,上细下粗,收笔时顿笔勿重。


7、横点就是横写的点,这是一种为了突出楷味、变化点的情趣、并使其有一种端庄、严肃而又神采不凡的技术手法。

写法:横点起笔露锋、虚入,前部多成为尖状;收笔时顿笔不重,要轻盈、干净、利落。



2
横为勒(如勒马之用缰)

横取上斜之势,如骑手紧勒马缰,力量内向直贯于弩(竖)。如卧笔横拖或下斜则疲沓无力。逆锋落笔,缓去急回,保持“逆入平出,有往必收”之势,不宜顺锋滑过,以免轻飘板滞。

笔锋触纸向右下压再横画而慢慢收起,作一横向笔画。

晋·卫夫人《笔阵图》说“横如千里阵云,隐隐然其实有形。”就是要求横的二头不仅要有气势力度,中间也要扎实,切勿一笔带过而已。

横为勒
如勒马之用缰

1、长横:在一个字中,大凡出现长横时,它便是主笔。古人将横画形容为“千里阵云”,意在畅朗舒展,笔势流动。

写法:露锋入笔,但笔锋不可太锐,然后向右行笔,轻驻笔,稍顿,略回峰。整个笔画,中间稍细。


2、短横:短横的用处极为广泛,要准确地把握短横的书法很重要。短横虽短,但也应笔势备全,起止有度,不可因其短小而不顾法度。

写法:露锋轻入笔,要有个锐角状,然后抗肩上型;收笔轻顿、小回锋,小横一般情况下都要抗肩。


3、中横:是指比长横短、比短横长的横,而长度几乎不好准确地确定、但因用处极广,在结构中扮演着重要的角色。中横要求坚定有力,起止分明。

写法:起笔用侧锋,欧楷一般都是露锋起笔的,然后中锋行笔,抗肩,线条一般粗细前后一致,收笔略重,不可出现疙瘩。


4、尖横:顾名思义,尖横就是前面是尖笔,即为露锋入笔的小横画。尖横与短横在许多地方混用,只是在有些地方使用尖横,更显得灵巧生动,神采飞扬。

写法:轻入笔,边行笔边按笔,顿笔不可出现疙瘩,也就是驻笔不可太重。



3
竖为勒(同努)

1、垂露竖:垂露竖时针对于悬针竖而言,垂露竖是主笔竖。垂露竖不一定都是垂直的,往往在左侧时向左斜、在右侧向右斜,只有在中间时才是垂直的。特别是垂露竖的收笔时,其笔法非常重要。

写法:使用欲竖先横的入笔方法,然后以中锋向下行笔。行笔到位后笔锋向左,然后向下,最后再向右上侧提笔收锋。笔画的中间部位应该略细。(所有图片,均可点击放大!


2、左垂露竖:一般多用在字的左部。

写法:露锋入笔,然后中锋下行,边行笔边加重按笔,使笔画逐渐变粗,收笔时和垂露竖的收笔完全相同,只是整个竖笔要有一个向右的弧度。


3、右垂露竖:一般多在字的右部或者字的下部。

写法:露锋入笔,然后中锋下行,边行笔边加重按笔,使笔画逐渐变粗,收笔时和垂露竖的收笔完全相同,只是整个竖笔要有一个向左的弧度。


4、悬针竖:在楷书中,悬针竖的使用大大少于垂露竖,而且凡是垂露竖都可以代替悬针竖,而悬针竖在许多地方不可以代替垂露竖。

写法:起笔与垂露竖同,然后以中锋向下行笔。行笔到位后,笔锋在行笔时慢慢抬起,最后在指定的位置离开纸面,像一根悬起来的针。要求刚劲有力、锋芒挺拔。



4
钩为趯(跃的样子,同跃)

1、竖钩:在毛笔书法中,钩是比较难写的一种笔画,而且种类繁多。用处也很广,写不好又不影响整个字,所以我们应重视钩画的学习。要想写好钩,就必须写好竖,竖笔笔法不过关,直接影响竖钩的书写。

写法:起笔时应按照垂露竖的起笔向下行笔,竖笔到位后再提锋靠右向下,然后笔尖在后,向左上方弹笔出锋。注意笔锋要饱满,钩身不可长。


2、弧弯钩:弧度钩与竖钩的区别是弧弯钩的竖笔要有个弧度,弧度的大小因字而异,也因为有了竖的弧度,竖弯钩和竖钩的写法有很大的不同。

写法:露锋起笔,起笔要轻,不可太尖,但应有个“切角”,然后行笔向下,略呈弯势,在向下行笔时慢慢加重加粗,行笔到位后向左方平挑出锋。


3、斜钩(也称为“戈钩”):斜钩是较难掌握的钩法,一是因为它行笔较长,要求手、腕、肘平稳,不得随意晃动;二是弧度适当,预设起笔和驻笔的合适位置;三是写出来还要精严遒劲,沉雄秀雅。

写法:以写右点的笔法起笔,然后向中锋向右下方行笔,要平稳干净。到位后侧锋向右上方挑笔出锋,要求内圆外方,钩身不可过重。


4、仰钩(又称“心钩”)卧钩):仰钩一般都用在“心”字的第二笔,仰钩不可以写得太长太直,仰钩贵卧。

写法:起笔时露锋轻入,在行笔中慢慢加重,向右下方中锋行笔,走一个弯势。行笔到位后,笔锋不动,向左上方挑锋出笔,不可露出飞白。笔画呈环抱之势。


5、横钩:横笔不可粗重,更不可横笔越写越粗,顿笔后出锋务必短小精悍,一定要注意钩笔的角度和指向。

写法:起笔稍轻,行笔略微抗肩向上。到达位置后,向上抬笔,然后向右下方顿笔,再向下方出锋收笔。要求不可出现虚尖,也不可没有锋尖。


6、横斜钩:横斜钩难度较大,角度极难掌握,是较为难写的一笔。要注意的是钩身不可过弯,也不可过直,把握它的行笔角度和力度是整个笔画的关键。整个笔画必须中锋行笔。此笔多用于“风”、“凤”、“气”等字。

写法:虽然起笔是横笔,但笔法不完全和横笔相同,注意向上行笔抗肩。至转弯处先要轻抬笔向上,然后在横画的上方顿笔,再向下行笔。再向下行笔的这一阶段,笔画达到最细,且要圆润,保持笔画平稳。到钩挑处,顺锋向上,钩身不可太长,要求内圆外方。


7、横折弯钩:难度较大的钩画之一,要求书写既要圆润,还要遒劲,弯角不能太死,也不可过于软弱。多用于“九”、“几”、“吃”等字。

写法:起笔应是以方笔露锋入笔,抗肩,转折处上提笔锋,然后顿笔,再向左下方行笔,行笔中应使其笔画渐细。在第二个转折处,笔画达到最细,然后是横笔的行走。在第三个转折处向上挑钩出锋,要求是直上,不可偏侧,挑钩的笔法是内圆外方。


8、竖弯钩:竖弯钩的笔法与横折弯勾的笔法基本相同,要注意的是,竖弯钩在有些字中竖笔较粗,在有些字中竖笔较细。拐弯圆润自然,尾部挑钩要内圆外方,勿长。

写法:以竖笔的方法起笔,中锋下行,但应越来越细,行至拐弯处,拐向横笔,越写越粗,到挑钩时直挑向上,内圆外方。


9、左耳钩与右耳钩:

左耳钩:在字的左边,因为体积很小,又需一笔完成,既要小巧灵活,又要柔美有力,所以要注意它的角度和笔法以及它在字体中所处的位置。

写法:露锋轻起笔,急速向上,到拐弯处提锋,在横画的上方顿笔。然后向左写成小撇,撇笔到达位置后,笔锋不能抬起,连续向右下方行笔,稍有弧度,笔画渐渐加粗,向左上方引毫出锋。笔锋要小而锐。


右耳钩:在字的右边,体积比左耳旁稍大。

写法:同左耳旁。


10、横折折撇和横折折折钩:

横折折撇写法:起笔写横时,露锋下笔,横笔到位后,提笔略顿,笔折向左下方写短撇,短撇勿太长。然后在短撇收笔处的右方写长撇,此撇要求有个弧度,笔锋指向与短撇不同。


横折折折钩:起笔写法同横折折撇。只是最后是斜竖钩。



5
提为策(如策马之用鞭)

策本义是马鞭,这里其引伸义策应之意。挑画多用在字的左边,其势向右上斜出,与右边的点画相策应,形成相背拱揖的形势。永字的策画略微平出,主要是与右边的啄(横撇)相策应。两个笔道虽错落不相地称,而其心气相通相应。势略上仰,用力在发笔,得力在收锋。

笔锋触纸向右压再转右上斜画而慢慢收起,要点是需轻抬而进。

注意策是短笔,虽丰满而不要臃肿。

提为策
如策马之用鞭

1、提画:注意起笔顿笔时的笔法要领和行笔的速度。另外,收笔后笔锋的指向与下一笔的笔画呼应关系也是该笔的关键。

写法:起笔稍顿,但不可用力太大,向下方顿笔后,再向右上方行笔,并要快速提笔收锋。(所有图片,均可点击放大!


2、竖提:竖和提画的组合。

写法:按照竖笔的笔法露锋起笔向下,转折处轻顿笔毫,然后提笔右上,出锋。一般情况下,提笔不可短,竖笔不可粗。


3、撇提:撇和提的组合。注意转折处的笔法和提画的方向,其次就是它的整体关系大小。

写法:起笔用撇法,不露锋,下笔稍重。拐弯时笔速放慢,进行使转,此时不可使笔锋离开纸面,转弯后抬笔向右上方行笔,慢慢抬笔出锋。


6
撇为掠(掠是拂掠之意)

如篦之掠发,状似燕掠檐下。谓写掠画应如以手拂物之表,虽然行笔渐渐加速,出锋轻捷爽利,取其潇洒利落之姿,但力要送到末端,否则就会飘浮无力。

向左下的笔画,必须快而准,取之中的险劲为要节,出锋需乾净俐落,利而不墬.

应“法在涩而动,意欲畅而婉。”

撇为掠
掠是拂掠之意

1、长撇:在书写中用处很广,它的特点是弧度稍大,笔画不可过粗。因笔画较长,于是长撇便出现了很明显的笔法特征:头、颈、肚、尾。

写法:以侧锋起笔,但下笔不可太重,在向左下方行笔时轻抬笔毫,这是为了写出颈部;然后按笔加重写出腹部。收笔时缓慢抬笔出锋,不可甩出,不可出现飞白或虚尖。


2、竖撇:竖撇与长撇笔法大致相同,只是在行笔的方向上稍有区别。竖撇要注意的是先竖后撇,在一些字中的使用是相对固定的。

写法:起笔与长撇相同,只是不是向左,而是向下,初看上去像是在写竖画。行笔到位后,急转向左,一般情况下,出锋不是很长。


3、尖头撇(兰叶撇):所谓尖头撇,是两头细中间粗,形如兰花的叶子,又称兰叶撇。

写法:下笔露锋入,虽然起笔不是非常尖锐,但是要求下笔的切面不是很大。往下的行笔与长撇类似,只是整个笔画呈现两头细中间粗。


撇画是斜方向的笔画,所以在具体的应用中要仔细注意观察角度。

7
短撇为啄(如鸟之啄物)

1、短撇:短撇用处极其广泛。此笔多用于“千”“形”“生”等字。

写法:落笔向右,根据撇笔的使用大小,确定力量的大小,然后向左下方行笔。收笔时虽然速度不能慢,但也不可以一笔撇出,欧楷的撇不应不虚尖。从整体看,各种各样的撇基本上都是侧锋行笔。(所有图片,均可点击放大!



8
捺为磔(磔音窄,裂牺为磔,笔锋开张之意)

这里有两层意思:

其一指磔画在字体结构中的作用而言,磔本义是指肢解祭祀用的牺牲,含解体张裂之意。楷书中的捺画承隶书的波磔而来,而隶书的波磔正是为了解散小篆屈曲裹束的形式,使字体向外开放。所以隶书又叫分书,楷书中的捺也起到这个作用。楷书捺笔,力虽内聚形却外张,使字体开展舒畅、开放。

其二是说这一笔直要写得刚劲、利刹、有气势。磔本义是肢解,肢解必以刀劈,磔画即取刀劈之意。写时要逆锋轻落,右出后缓行渐重,至末处微带仰势收锋,要沉着有力,一波三折,势态自然。

向左下之笔画,徐徐而有劲,收尾时下压再向右横画而慢慢收起。

唐太宗李世民《笔法诀》称:“磔须战笔外发,得意徐乃出之。”“贵三折而遗毫。”写时虚势向左逆锋落笔,着纸折锋翻笔,有控制地尽力铺毫下行,等到长度合适时捺出。

短撇为啄
如鸟之啄物

1、长捺:捺画的笔法难度相对其它笔画难度要相对大一些,特别是捺脚处,笔法要起更需准确和严格。

写法:捺笔起笔分藏锋起笔和露锋起笔两种,藏锋起笔如蚕头燕尾,然后向右下方行笔;行笔时慢慢地加重,行至波脚,稍顿提笔(伴随一定程度的捻动笔管)向右上方缓慢出锋。不可出现虚尖。露锋起笔的长捺,尖锋起笔入纸,其余和藏锋写法的相同。


2、平捺:与正捺笔法同,只是平捺走的是平势。写好这一笔是全字的关建,特别准确把握他的角度和长短,平捺虽然角度比较平,只是比长捺的角度小而已,绝对不能将平捺写的和横画一样呈水平状。

写法:平捺基本是藏锋起笔,和长捺的写法相同,只是需要注意角度的不同。


3、反捺:反捺是正捺的变写,有时我们将本来是写正捺的笔画写成反捺,是为了遵循“一字不能有两捺”的原则。而且,反捺作为一种笔法,只要运用得当,便会给整个字增加许多色彩,可以收得良好的效果。

写法:露锋起笔,然后向右下方行笔,到位后顿笔收锋。


捺画也是斜方向的笔画,所以在具体的运用中要仔细注意观察角度。

以上为永字八法,势中国书法笔画的根基,由练熟此八划后,即可延伸多样笔画,并各得其精神气度。

学书不倦,“永”留千载

中国书法艺术,修身养性,传承千载,影响了一代又一代的中国人。书法造型虽形态纷繁,莫不以「点」为基始。由「点」引伸则横、竖、撇、捺各种笔画应运而生,得气象万千。「永字八法」流传至今已二千余年,成为习书者的学习宝典。

「永字八法」,教学独特,方法简便,强调从书写大字入手,由大而入小,可培养扎实的书法基本功底。同时以基本笔画「右侧点」为笔法之基,依照笔画进阶顺序:点→横→竖→撇→捺→勾→挑→折,循序渐进,详实分析用笔、行笔、力道、劲道及用墨等心法。让初学者能充分了解到毛笔特质,灵活驾驭毛笔,在短时间内熟识永字八法的基本运笔方法,再配合十种基本字体结构的分析,了解字型组合间架要领,触类旁通,逐渐契入书学的无穷妙境。

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