标签：吴昌硕

吴昌硕70岁行书题跋顾洛蚕织图 癸丑五月吴昌硕时年政七十...阅读全文>>

吴昌硕《节临石鼓文》，纸本，立轴，1926年作。 【Start】 【1】田车孔安鋚勒既简左旙旙右骖騝騝吾以隮于原吾止宫车其写。绩孙仁兄雅正。丙寅夏吴昌硕年八十三。 【End】

,吴昌硕先生书法,转发了,转发了

@吴昌硕《心经》高清无水印大图 《心经》篆书十二条屏是吴昌硕晚年的扛鼎之作，现藏于日本东京国立博物馆。每屏高132.5厘米，宽30.2厘米。大致推算一下，每字约在10厘米见方左右。全篇268字，除开篇“般若波罗密多心经”标题与末行2字之外，...

吴昌硕《致任伯年信札》 吴昌硕《临寰盘》 吴昌硕《临石鼓文》 吴昌硕《节临石鼓文》 吴昌硕《临散氏盘》 吴昌硕《角茶轩》 吴昌硕《心经》

一个人与一座城，既是一种岁月的邂逅、人生的约定，也是一种命运的相守。吴昌硕对浦东这块土地有着深深的眷恋。 上海吴昌硕纪念馆（陆家嘴东路15号） 　　今年是浦东开发开放三十周年。我专程来到浦东的文化地标之一、位于陆家嘴金融区的吴昌硕纪念馆。作...

,转发了,转发了,转发了,转发了

,肆意丰盈，怀古出新,#文化#

@吴昌硕《角茶轩》无水印大图 《角茶轩》，篆书横披，1905年书，大概是应友人之请所书的。这三字，是典型的吴氏风格，其笔法、气势源自于石鼓文。其落款很长，以行草书之，其中对“角茶”的典故、“茶”字的字形作了记述。 【Start】 【1】角茶...

@吴昌硕《临散氏盘》无水印大图 吴昌硕临摹的《散氏盘》在笔法、结体等方面充分把握了原器神髓，且已经化为自家血肉。《散氏盘》结体多见圆转，字形多取扁势，相同的字随意而出，无一相似雷同，奔腾恣肆，超拔高迈。原器形上的字很小，放大来写，愈大愈雄壮...

吴昌硕，浙江安吉人，“后海派”的领袖人物，集“诗、书、画、印”为一身，被誉为“文人画最后的高峰”。 扇起源于商代，流行于宋代，一向为文人雅士吟咏的对象，亦为书画家书写作画的宠物。明代以后，折扇画渐执牛耳。文人墨客精于此道者，灿若繁星。其中不...

吴昌硕于印用工最深，一生治印无数。他兼习浙皖诸家之长，初学浙派，继而涉猎邓石如、吴让之；中年后章法参石鼓文、秦汉玺印、封泥及篆、砖瓦文字等，熔冶钱松之切刀、吴让之冲刀两法，创钝刀出锋法，自树一帜，一如其画，开“朴野”之风。 吴昌硕曾说：书画...

吴昌硕(1844.8.1 -1927.11.29)，男，原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁、老缶、缶道人等等，汉族，浙江湖州人。 中国近、现代书画艺术发展过渡时期的关键人物，"诗、书、画、印"四绝的一代宗师。 吴昌硕被誉为“石鼓篆书第一人”。吴...

吴昌硕(1844-1927)，名俊卿，字昌硕、仓石，号缶庐、苦铁，浙江安吉人。 吴昌硕是近代艺林成就最为显赫的一位大师。诗、书、画、印卓然崛起，兼四绝于一身，熔于一炉。就篆刻而言，古朴、拙野、宽博、厚重，正是构成吴昌硕高浑苍劲风格的要素。 ...

在现当代海派画家中，与任伯年、吴昌硕比起来，王一亭的确够不上一流画家，但是作为海派绘画的有力推动者和实践者，王一亭却是无论如何也不应该被忽视的。 王一亭早年学画，师从任伯年，在色调和造型上有明显的任氏风格，他早期的作品用色明丽雅逸，人物造型...

@吴昌硕《临寰盘》无水印大图 吴昌硕作为一代宗师，一生所临摹的金文数量很多，仅次于其所临石鼓文。作为一个广涉博取的大家，吴昌硕从青年时期开始学邓石如、赵之谦，到晚年自化、随意挥运，风格变化很大，他对诏版和缪篆等也有涉及。综合对比，金文对吴昌...

近代史和现代史的开端，分别是鸦片战争和五四运动。那个年代国家动荡不安、社稷飘摇，但却孕育了一批忠志报国之士、承上启下之人才。国难当头，文化的传承不仅没有断绝，反而如同生命力顽强的蓬草，再干枯也能生存繁衍。 其中，近现代画坛涌现出两位巨匠，并...

感谢分享！ ,吴老的书不属于清代的书风,金石之气！,诚信为本,转发了,转发了,转发了,转发了,转发了,转发了,转发了,转发了,转发了,转发了,转发了

吴昌硕（1844-1927），清末著名书画家，篆刻家。原名俊卿，字昌硕，别号苦铁，浙江安吉人。这件手书稿成于1883年，是年40岁。全卷存诗一百廿四首，小行楷写的十分精到、稚致，超尘脱俗，全卷神定气足，是其中年时杰构。

,转发了,转发了,转发了,转发了