《学写隶书》点画的书写步骤和变化+名碑集字剖析

来源:《学写隶书》,刘宏敏,王党丽编,远方出版社。

一、点
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隶书点的变化有十多种,包括正点、横点、竖点、侧点、捺点、横挑点、上对点、下分点、左两点、右两点,以及三点的呼应、四点的开合、多点的参差。写点时,起笔要求藏锋逆入,出锋因其形态的变化而变化。它是其他笔画的浓缩。要写得生动而富于变化,尤其要做到饱满厚重。
书写点画的基本步骤:
1.逆锋落笔上行;
2.转笔回锋向右下;
3.顿笔向左下出锋。
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二、横
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横画是隶书中最基本的笔画,是由篆书中的横画演变而来。书写时一定要注意要写得充实稳健、果断利落、粗细均匀。藏锋逆入,忌顿头;遇圆笔用转法调整笔锋,遇方笔以折法调整笔锋;中锋提按时,宜稳实;回锋书笔时,须自然。
书写横画的基本步骤:
1.将笔逆锋向左行;
2.笔锋回折向右;
3.笔锋沿中线提按往右行;
4.稍微停顿后轻提向左回收。
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三、竖
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竖画的写法与横画大同小异,只不过由横写改成竖写。除了横写应有的要求外,另外就是要注意收笔时切忌写成楷书的垂露。要求收起自然,或略顿笔后收锋。书写竖画的基本步骤:
1.笔锋向上逆行;
2.笔锋回折向下,圆笔用使转法,方笔用折切法;
3.中锋微提按往下运行;
4.笔锋略顿后自然向上收锋。
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四、撇
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撇画分短撇、长撇两类。短撇又分顺写和逆写;长撇的收笔有不同的形状,如钩、圆、尖、方等。要做到藏锋逆入,中锋向左下略快行笔,收笔因根据笔画末端要求,稍稍停顿或向上出锋,或回锋收笔,或自然上提,视各字的结体和笔画而灵活应用。
书写撇画的的基本步骤:
1.逆锋向上;
2.稍停后向左下折锋;
3.中锋向左下略快运笔;
4.稍停驻后轻提,回锋收笔。
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五、捺
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捺也称雁尾,是显示隶书特点的主要笔画之一。捺画有平捺和斜捺两种。落笔藏锋逆入,中锋向右斜下行,铺开笔毫向右缓提,至于出锋视结构如何而定。锋芒要求稳重并有力度,并逐步达到尾端。
书写捺画的基本步骤:
1.逆锋向左上;
2.略顿转笔向右下运行;
3.中锋渐行渐按;
4.重按缓慢向右提捺出,以全身之力送到锋尖,气贯尾端。
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六、钩
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钩画分左钩和右钩两大类。按小可分为横钩、竖钩、斜钩、折钩等,隶书的钩较特别,不像楷书、行书的钩上挑和短小,而是写得较长且平,转而无挑。右钩则用捺代之。钩的变化较多,视各字的结构变化而灵活应用。书写钩画的基本步骤:
1.逆锋落笔;
2.微停即转笔向下;
3.中锋提按运笔;
4.边行边按边转笔向左,边行边提迅速出锋,或回锋收笔。
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七、波
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波画是隶书中的一个重要特征,起笔比较重,要达到出锋饱满且有力的效果,收笔先下按后向右提笔,形成重蚕头轻雁尾,一波三折,才能写出具有抑扬俯仰之势波画,给人以特殊美感的视觉享受。
书写波画的基本步骤:
1.逆锋向左下顿挫;
2.稍停后即向右转笔,蓄劲藏锋,开似蚕头;
3.中锋向右边行(稍提),行至中间,笔画渐细,过中间时,要边行边按,使笔画渐粗;
4.略停随即向下按笔,要毫展劲足,运力至尾端。
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八、折
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折画是书写隶书的一个难点,折画形式上是横画和竖画的连结。当横画写到转折处时,应提笔换锋往下行笔。折的写法变化很多,根据各字结构造型的需要来灵活运用。
书写折画的基本步骤:
1.逆锋向左;
2.稍停顿即转笔向右运行;
3.笔锋沿中线提按往右行;
4.至转折处提笔换锋往下运笔;
5.中锋提按往下行;
6.将笔轻提向上回锋。

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一、点的变化
(一)正点
逆锋起笔,稍停顿后向右下运笔,然后转势向左下方行笔(慢慢的稍提起),最后收笔时要出锋。
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(二)横点
逆锋起笔,转笔向右自然而行,回锋收笔。书写时很像写横画,但注意不要写得太粗太长。
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(三)竖点
藏锋逆入,稍停顿后即向下转锋,不要写的太细长或粗短。
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(四)侧点
逆锋入笔,稍停后向右上行,在过程中应有略向右下顿笔之势,然后向左下顺势提锋收笔。
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(五)撇点
逆锋起笔,转笔向左下方运行渐提,或回锋或出锋收笔,此笔画不宜写得粗大。
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(六)捺点
逆锋起笔,转锋向右或向下运笔,由轻渐重,至捺脚处重按后,由重渐轻。力要用到锋尖,笔画宜粗短。
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(七)横挑点
或露锋或藏锋切入,转笔向右或向上渐行渐提,出锋收笔,注意不宜写得太粗长。
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(八)上对点
左右两点的起笔应基本相对,然后顺势向左右或左下右下出锋。
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(九)下对点
此二点为左撇点和右捺点的结合,书写时应注意错落有致,变化活泼。
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(十)上分点
尽管两点之间有笔画相隔,但左右两边仍需基本对齐,形成遥相呼应、相互顾盼之势。
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(十一)下分点
此二点在书写时起笔应该大致相对,然后向左下和右下出锋,最好写得粗短些。
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(十二)左二点
此二点的起笔应有所区别,或方笔或圆笔,上下宜紧凑些,气势必须连贯。
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(十三)左三点
上下排列要参差变化,并注意气势的连贯,切忌大小一样,有时为了书写的需要,上、中二点可用牵丝连带。
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(十四)下三点
在书写时应注意三点的笔画应各不相同,又要相互顾盼呼应,生动活泼。
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(十五)四平点
在书写时要注意写出各点之间的启程呼应,还要使它们的形态应有所不同。
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(十六)多合点
一个字中如出现多个点,应使它们每个点的写法有所不同,并注意它们相互之间的气势连贯。
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二、横的变化
(一)长横
逆锋起笔,稍停后转锋向右,中锋行笔,收笔时或笔锋转势向左回提,或略停后即提笔空收。
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(二)弧横
在书写此笔画时,起笔后应先往右上运行,注意至中间时再往右下运笔,使其略呈弧形。
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(三)细横
有的字随着结体的变化,其横画不应写得过于粗长,应写得瘦劲点。
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(四)粗细横
逆锋起笔,转笔向右行,注意边行边提,至收笔处,应轻提回分锋,呈前粗后细的形状。
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三、竖的变化
(一)长竖
起笔藏锋,然后转锋向中锋运行,回锋收笔时应粗状有力、刚劲挺拔。
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(二)弧竖
与书写弧横相类似,起笔后往下运行时应先向右下运笔,至中间时再往左下运笔,略呈弧行。
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(三)斜竖
书写此笔画时应注意,起笔后往下运笔时应向左下方运行,切忌垂直。
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四、撇的变化
(一)竖撇
书写此笔画时,起笔后向下中锋运笔,大约至三分之二处时转锋向左行,转弯处宜圆转,回锋收笔。
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(二)斜撇
书写此笔画时,逆锋起笔,稍停顿后转锋向左下运笔,斜势应大些,收笔时或圆转回锋,或略停空收。
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(三)弯撇
书写此笔画时,逆锋起笔,而后转锋向下行,至中间出圆转向左行,注意圆弧的大小及位置,应根据结体的需要而定。
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(四)平撇
起笔后向左撇出,但应保持它的上沿线基本相平,下沿线略呈弧行,或收笔出锋,或向左之间出锋。
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(五)短撇
书写时要做到短促有力,或露锋或藏锋起笔,向左下顿挫运行,回锋收笔。
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(六)尖头撇
根据结构变化的不同,该笔画起笔时应露锋入笔,头呈尖状。

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(七)尖尾撇
书写此笔画时应注意,在至接近尾部的时候,应边行边提,逐渐变轻,出锋要快,力要用到尖锋,尾部呈尖状。
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(八)圆尾撇
书写此笔画时应注意,行笔至尾部,锋尖应向上或向下圆转回锋,尾部略圆均,不宜过于肿大。
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(九)出锋撇
书写此笔画时应注意,当书写至尾部时,笔毫应向右上圆转回锋,至适当处向上或右上方出锋。
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(十)带勾撇
书写此笔画时应注意,当行笔接近尾部时,不要提笔,仍向上和右上圆转运笔(这点是写好此笔画的关键),然后边行边提且出锋,弯勾需自然活泼。
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(十一)带折撇
书写该笔画时应注意,在起笔、转锋向右或向下运行后即以圆转或折转向左下方运笔,在转角处不宜粗重。
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(十二)带横撇
书写此笔画时应注意,逆锋圆转起笔向右运行,至适当处即转锋(或圆转、或折转)向左下方行笔,转角时一定要灵活自然。

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五、捺的变化
(一)直捺
书写此笔画时应注意,此捺比较挺直,运笔时一定要畅快直率向右下行,边行边按,中部不宜弯曲。
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(二)平捺
书写此笔画时注意,起笔后向右下应边行边按,同时应结体之需,要有一定的弯曲状,应做到生动活泼。
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(三)斜捺
书写此笔画时应注意,运笔的斜侧和弯曲程度应居于直捺和平捺之间,不宜过于生硬和弯曲。
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(四)短捺
书写此笔画时应注意,起笔后应向右或向下边行边按,中部要竖直,并且整个笔画应短粗状实些。
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(五)小捺
书写此笔画时应注意,由于某些字体的特殊结构的因素,有时捺画应写得细小些,以此来衬托其他笔画。
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(六)戈捺
此笔画一般是整个字的主笔,书写时可以粗重些。起笔转锋后即向右下边行边按,书写至中部时要挺拔有力,尾部则要雄强自然。
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(七)走之捺
书写该笔画时应注意,该笔画的起笔不是独立的,往往与前一笔或前几笔有联系,一定要注意上下、左右、大小、粗细的关系。
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(八)心底捺
在书写该笔画时应注意,应根据整个字中其他部分的大小及多少来决定它的斜直、大小、粗细,使之整体协调。
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六、钩的变化
(一)竖钩
书写该笔画时应注意,在藏锋起笔后转笔向下行,宜挺直,至转弯处要圆转,然后向左运笔,边行边提出锋。
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(二)斜钩
此笔画在(向右下或左下)运笔时,要先视整个字的结体再来决定其斜度,保持其重心平衡,钩切忌粗大。
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(三)长钩
由于该钩略呈半圆状,斜势,所以书写至转角处时切忌方折,向左钩出时应舒展有力,收笔或出锋或回锋。
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(四)短钩
书写该笔画时应注意,当行至转弯处时要圆转,且其钩不宜粗大,略向上钩。
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(五)平钩
书写该笔画时应注意,当转折向右行笔时,为了使整个字显得劲朴,宜写得平直点,尾部略微上翘。
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(六)粗钩
书写该笔画时注意,运笔向左或向右至转折处时,应边行边按,做到粗状有力,雄强稳实。
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(七)弯钩
书写该笔画时应注意,向左转笔时要求圆转,接近尾部时应逐渐向上运行,呈圆弯钩形状。
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(八)横折钩
该笔画为折与钩的组合,书写时应该把二者有机的结合在一起,做到一气呵成且连贯自然。
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(九)右折钩
书写此笔画时应注意,藏锋或露锋起笔后向下运笔,到适处应转折调整笔锋向右运行,要求活泼渐粗,且尾部微上翘。
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(十)右向钩
书写该笔画时应注意,当中锋向下行笔至适当处,应转折调整笔锋向右上方运行,至收笔处或出锋或稍挺收起。
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(十一)回锋勾
书写该笔画时应注意,运笔至尾部,要将笔毫向上或向下圆转回锋,做到稳实有力。
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(十二)出锋钩
书写该笔画时应注意,向右或向左运笔接近尾部,要求边行边提笔,由粗渐细,出锋应稍快,切忌浮滑。
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七、波的变化
(一)长平波
书写该笔画时应注意,逆锋向左下方顿挫,势饱劲足,形成蚕头,中部略细,至尾部稍停后向右偏上逐渐顺势提锋,形成一波三折之势。
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(二)方头波
书写此笔画时应注意,落笔取逆势,然后向下切入成方笔,似刀切状,转笔向右运行,中部、尾部的运笔和长波相似。
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(三)竖折波
此笔画是竖画和波画两者的组合,在书写时应注意衔接要自然。
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(四)藏锋波
书写该笔画的尾部时应注意,稍重按后向右提笔运行些许即将笔锋回转果断收势。
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(五)小尾波
此笔画在运行时,宜瘦劲些,至尾部处微按(有的甚至不按)后,即向右出锋,雁尾不要太明显。
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(六)大尾波
该笔画在书写时宜稍重顿按,使其下部粗大有力,上沿线较平。
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(七)底尾波
书写此笔画时应注意,行笔接近尾部时,向右下边行边按,然后向右出锋,整个笔画略成弧行。
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(八)翘尾波
书写此笔画时应注意,行笔接近尾部时,应稍重按后向右上方逐渐提出笔锋,尾部略上翘。
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八、折的变化
(一)方折
该笔画为横画和竖画两者的组合,转折处稍提起,调整笔锋后,于远处入纸向下徐行。
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(二)圆折
书写此笔画时应注意,转折时笔锋稍转,宜圆润灵活,切忌顿挫粗重运行。
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(三)竖折
书写此笔画时应注意,行笔至转折处,应将笔锋调整后向右运行,竖、横、转角要连接自然,和谐统一。
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(四)上角折
在书写此类型的折法时笔锋至转弯处应微提,向右上方换向转笔向左下运行。
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(五)右折角
书写此笔画时应注意,将笔行至转角处,即向左下方换锋运笔,右角应明显外突。
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(六)下斜折
书写此笔画时应注意,当书写至转角处,转笔向左下斜势徐行,使折角处的竖画向内收。
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(七)上斜折
书写此笔画时应注意,逆入向左下运笔,至适当处即转锋向右,使折角以上部分写成斜势,转折处要大些。
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(八)绞丝折
由于该笔画的折角较多,在书写时应注意它们之间的参差错落,力求生动活泼,形态各异。

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张迁碑》集字欣赏及剖析

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一般说,在作品中遇到相同的字,如上述作品中有四组相同的字(两个“不”字,两个“在”字,两个“有”字,两个“则”字)排在一起,在章法处理上以错开为宜。由于它们不能避让,但字型有变化,切忌雷同。

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在收集横披作品时,在章法处理上,最好让行距稍紧字距稍松。遇到原碑有残损的字应补全,不必刻意地去追求残损的效果导致嗜痂成癖。
仔细观察图中的“同”“门”等字的半包围结构,它们左长右短,而这正好与《曹全碑》左收右放相反。所以理解和把握碑的整体风格特征是很重要的,它是由形似通向神似的关键。

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在运笔时要特别强调涩劲。刘熙载在《书概》中说:“惟笔方欲行,如有物以拒之,竭力而与之争,斯不期涩而自涩矣!”学书的人常听说关于涩笔的讲法,却不知道如何达到这种效果,习者仔细领悟,当自有会处。
《张迁碑》书风属雄强一类,是汉隶中方笔的代表作品,因此起笔时要逆势斜落笔,在中锋运笔时要强调逆势涩行,力透纸背。

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要想在视觉上达到统一的效果,笔画少的字如“文”“以”应粗壮些,笔画多的字,如“载”“道”则相对轻一些。

书写隶书时应注意硬拙的用笔,傅山在《杂记》中说:“汉隶之不可思议处,只在硬拙。”这里的“硬”是指力感强劲,“拙”是指古朴自然的形态。他又说:“初无布置等当之意,凡偏旁左右,宽窄疏密,信手行去,一派天机。”

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这幅作品则巧妙的应用了这方面的技巧,如作品中的“关”“家”“常”“身”“心”“为”等字,看上去拙朴硬朗,天机盎然。

隶书总体上要求较规整,但绝不是状如算子。因此在书写过程中要达到“大珠小珠落玉盘”的效果,如果强求一律,则趣味索然了。

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有时采用一些特殊的处理,往往会收到出其不意的效果。如“诗”字的言字旁上下齐宽,“气”字中的“米”字末笔向右下方伸展,“龙”字的左下“月”字的间隔不匀,“虎”字上部左短右长等,这些特殊的处理都会令人耳目一新,给人带来强烈的视觉冲击力。

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傅山说:“写字之妙,亦不过一‘正’,然‘正’不是板,不是死,只是古法。”(《霜红龛集》)这是很有道理的。那么,怎么做到不板不死呢?这幅作品可以给我们提供有益的启示。

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一如“风”字的左长右短,“雅”字左旁的变异,“颂”字的右长左短,“代”字的左收右放,“夏”字的上大下小等,在整体平正的基础上,这些细节的变化,显得灵动而充满意味。

在读帖时要抓住细节,抠得越仔细、越深入越好,读帖不仔细,则心无全貌。
在挥洒时,要胸有成竹,抛开细节,以气息为主,挥洒太拘泥,则一叶障目。

《学写隶书》点画的书写步骤和变化+名碑集字剖析

这是相辅相成的两个方面,汤临初在《书指》中说:“大字但须气足以盖之,眼底有成字,即一笔书就,乃免钩勒近俗耳。”这真是金针度人的三昧之言。

集字是从临摹过渡到创作的有效手段,其真正的目的是为了创作。因此,在集字练习时,不必太拘泥于原形,可以适当的变通,以抓住字的精神风貌为主。正如董其昌所说“如骤遇异人,不必相其耳目、手足、头面,而当观其举止、笑语、精神流露处。”(《画禅室随笔》)

集字练习一般有三种方法:一是注意外貌,力求形似,这是初级阶段。二是形神兼顾,力求神似,这是中级阶段。三是遗貌取神,得意忘言,这是高级阶段,也是集字练习的最终目标。

乙瑛碑》集字欣赏及剖析

一幅作品中如有相同的字,一般要有变化,突出同中有异,切忌雷同。这种变化主要体现在三个方面:一是点画长短、粗细、方圆、正侧等的变化;二是结构的变化;三是灵活运用异体字。

《学写隶书》点画的书写步骤和变化+名碑集字剖析

作品中分别有两个“则”和“善”字,在临写时一定要留心它们的细微差异。
如“独”字在隶法中可以左右换位,写成“歜”,这也是常用的写法。
对于隶书的章法有其特殊的处理方法——一般采用字距宽行距密的形式。所以书写隶书以折长方形格为宜。

《学写隶书》点画的书写步骤和变化+名碑集字剖析

落款的字体如果也用隶书则显得太板滞,一般以行书落款为多,这样既活泼生动,又能与正文拉开距离而显得富于变化。
隶书特别强调“横平竖直”。写隶书最好不要掺入楷法,以免使格调不高。因为隶书的横要求基本水平,而楷书的横画都略上翘,呈左低右高状。

《学写隶书》点画的书写步骤和变化+名碑集字剖析

由于平时书写定势会对书法练习产生一定的影响,有时感觉平而实斜,这时你可以将作品翻身透过背面看作品,是正是斜即可判定。

《学写隶书》点画的书写步骤和变化+名碑集字剖析

如果你仔细地观察左边这件条幅作品中的四个字,你会发现它们都有波磔,那是因为在安排时它们都有轻重、长短、收放及角度的变化。如“尊”字之飞扬,“师”字之平稳,“重”字之含蓄,“教”字之斜拽,这些地方就是匠心之所在。如果写成一样,则趣味索然了。

《学写隶书》点画的书写步骤和变化+名碑集字剖析

隶书的总体要求是“横平竖直”,但就每个字的处理,则有不平和不直的变异,这是辨证的统一,灵活使用这个小窍门,可以把隶书写得更加生动。如“皓”字的“白”和“口”,“里”字的首竖,“长”字下部的竖折,“空”字的穴字头,都呈一定的弧度,临写时千万不可以忽略。

《学写隶书》点画的书写步骤和变化+名碑集字剖析

隶书的结字要点是部首与偏旁相互组合,形成新的重心平衡。因此左右结构的隶体字与楷书的处理方法不一样。它的左旁和右旁相对独立,即都能站得住。但在这相对独立的基础上,它还是有长短、收放等变化。如“始”字左右齐平,“行”字左收右放,“於”字左放右收,这些都要仔细体会。

写隶书杂以楷法,是隶书用笔的大忌。除了前面提及的横平竖直外,最易犯的毛病就是写隶书转折时“圭角”外露,或形成斜肩,这是未脱楷法所致。

《学写隶书》点画的书写步骤和变化+名碑集字剖析

仔细观察“回”“音”“童”“相”“同”“客”等字,可以领会隶书转折的几种不同处理方法。
经常会遇到这种情况:一幅作品粗一看,中规合矩,用笔、结字乃至章法都无大病,再仔细一看,则显得单薄,不耐咀嚼。这问题主要出在用笔上。

隶书在用笔的时候,特别强调“中实”。古人云:“不看两头看中间”,讲的就是这个意思,书法中称此病叫“中怯”。在运笔时一定要中锋铺毫,运笔至中段时,笔锋以按为主,并且要做到按中有提,达到使中段部位既不太实也不太虚。
在掌握了隶书基本笔画的形态后,应把主要精力放在提高线条的质量上,这样才会有更大的提升空间。

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