在进行书法艺术创作时,我们经常会听到“笔断意连,字断气连”,这是何意呢?其实,它是字的结构和章法布局的一个原则,遵循这个原则,一个个毫不相干的点画才能有机的组合在一起,形成一个完整的精神特立的字;而一个个毫不相连的字才能协力组合,朝揖相连,形成一篇完整的气韵生动的书法作品。
所谓字的精、气、神,所谓的笔意、风采、韵味,都是在这种“笔断意连,字断气连”的完美组合中得到体现的,否则,就会像王羲之说的那样:“上下齐平、前后方整、状若算子,此不是书,但得其点画尔”。

《远宦帖》又称《省別帖》,纸本。纵24.8cm,横21.3cm,6行,53字草书。台北故宫博物院藏
此帖为王羲之晚年所作,是王羲之草书的代表作品,《远宦帖》用笔细腻丰富,动作节奏鲜明,几乎在每一线条内都有明显的折顿提按,线形棱角突出,块面效果强烈,用笔的来龙去脉交代得非常清晰,体现了王羲之草书线条的丰富性——用笔中的圆转、
方折、连带、割断、轻重、提按等对立因素在起笔、收笔、运笔过程中的运用与变化。其次,结构与章法方面的大小错落、左右穿插、上下移位等因素,也增加了字势的运动感,显得虚活灵动,生机盎然。王字笔法的丰富多变由此可见一斑。
《远宦帖》中的连接方式有实连、虚连、搭连和综合连四种。
01、实连

“省别”作为开篇之词,用笔厚重,连缀紧密。“省”字的长撇笔道宽大,有明显的弧度,与“别”字收笔的外转圆弧线相对应,二字之间的连接线则取短直之势,避免了弧形线的重复。 
02、虚连

虚连,有连接横画和连接点画两种。
连接横画。“救命”二字线条圆劲,怀素《自叙帖》的用笔法则似从此出。“救”字收笔左向翻转处,有明显的停顿意识,折点明显。二字之间的连接呈较大的左弧线,笔势舒缓自在。

“子亦”二字的连接线则由细而粗,直至“亦”字结构线,过渡自然。

连接点画。“足下”二字以点片状线条造型为主,连缀紧密。“足”字收笔后随即接连“下”字上点(取草法)。
03、搭连
有连接点画和连接横画两种。


连接点画。两组“足下”用笔大同小异,只是线形有别。“足”字收笔左下带锋,引出“下”字首点。

与此幅作品字形多横向发展所不同的是,“情至”二字取纵向长形,二字内部也多取断势。

“兼怀”二字用笔多铺毫,横画势平,有隶书意味。“兼”字收笔左下带出长三角形状。连接横画。有“小大”、“疾笃”两组。


04、综合连

前两组综合连皆为连续的搭连形式。“念足下悬”的行轴线整体左斜,前三字之间的收笔,尤其是“悬”字起笔,为了彼此的照应,其起笔走向一变而为右下斜势。

“粗平安”作为一个字组,连缀紧密,“粗”、“平”二字的收笔皆有微小的出锋,以求彼此呼应。

“并数问不”为搭连和虚连组合,“并数”二字中“并”字收笔与“数”字起笔可连为一条明显的直线,只是中间虚掉而已。“数”字收笔带出短而劲健的呼应线与“问”字起笔相连。末二字虽距离较远,但“不”字首点右下斜向与“问”字内在相连。
唐太宗李世民对王羲之推崇备至,其原因之一就是王羲之的字有“点曳之工,裁成之妙,烟霏露结,状若断而还连,凤翥龙蟠,势如斜而反直”的气韵。可见,这里的“连”并不就是把有形的点画和单个的字联系起来,而是一种活跃的生命力的连结。
因此,把握“笔断意连,字断气连”这一原则是写好书法的至要,正如王澍所说:“以虚为实故断处相连,以背为向,故连处皆断…正正奇奇,无妙不臻矣”。

声明:本站文章、图片、内容仅供个人学习使用