柳公权及其书法艺术-好字无忧

柳公权（778年－865年），

字诚悬，汉族，

唐朝京兆华原（今陕西耀县）人，

著名书法家。

柳公权幼年好学，善于辞赋，懂韵律。

官至太子少师，世称“柳少师”。

后柳公权封河东郡公，亦称“柳河东”。

他是颜真卿的后继者，

但惟悬瘦笔法，自成一格；

后世以“颜柳”并称，

成为历代书法楷模。

他的书法初学王羲之，

后来遍观唐代名家书法，

认为颜真卿、欧阳询的字最好，

便吸取了颜、欧之长，

在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间，

形成了自己的柳体，以骨力劲健见长，

后世有 “颜筋柳骨”的美誉。

他一生作品很多，

主要有《大唐回元观钟楼铭》、

《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、

《冯宿碑》、《神策军碑》。

另有墨迹《蒙诏帖》、《王献之送梨帖跋》。

柳公权《蒙诏帖》

此帖也称《翰林帖》，曾刻入《快雪堂》、《三希堂帖》等。用笔雄健，气势豪宕。第一行“公权蒙”三字联绵出之，字硕大，笔力纵横，如见柳公权血气方刚，精魄四射。其后三行笔走龙蛇，曲折连环；行间大小错落，锋出则破空杀纸，游丝则刚柔兼济，气势一泻无碍。后三行，虽字由大而趋小，随手变格，转换出瘦劲面目，然而气脉贯通，豪气流荡至于终篇。

唐代书法承袭晋代，

造就了中国书法史上第二个高峰期，

唐楷更为后世树立了不二的典范，

初唐四家及中唐李邕、颜真卿先后登场，各立门户，

使楷书艺术散发出前所未有的光辉。

然而安史之乱以后大唐由盛转衰，

书学也渐显颓势。

当时学书者多宗颜体，

因少劲健之气，大多病于肥厚。

而柳公权出，“矫肥厚病，专尚清劲”

（引自康有为《广艺舟双楫》）。

魏泰《东轩笔录》曾梳理了，唐代书法的大体风格走向：“唐初，字得晋、宋之风，故以劲健相尚，至褚、薛则尤极瘦硬矣。开元、天宝以后，变为肥厚，至苏灵芝辈，几于重浊，故老杜云‘书贵硬瘦方有神’，虽其言为篆字而发，亦似有激于当时也。贞元、元和以后，柳沈之徒，复尚清劲。”当时字书肥厚已成为通病、积习，亟待矫正，所以唐末柳公权、沈传师、裴休等一批书家，开始上溯唐初及北碑，将颜体的清雄与隋唐的刚劲相融合。在这之中数柳公权成就最大，当然也只有柳书，在兼采众美后脱胎换骨，清健独出于唐末书坛。

“柳体”的形成并非偶然，

因有前代书家的楷范，

柳公权可以任取诸家之长以为己用。

再者柳公权能潜心书艺也自有其得天独厚的条件，

他自元和初擢进士第，

历经宪、穆、敬、文、武、宣、懿七朝，

虽然官职不断升迁，

但始终以侍书学士的身份在朝，

这虽非其所愿，却成就了柳公权不朽的书法艺术。

他从年轻时就从事碑版创作，

至书名远播之日，

“当时大臣家碑志，非其笔，人以子孙为不孝”

（引自《新唐书·柳公权传》），

这给了柳公权大量的碑版创作机会。

当然反过来讲，在大师辈出的时代，

于前代光环笼罩之下再立新风何其难哉！

但柳公权做到了。

柳公权的书法作品流传较少，

我们所能见到最早的柳书作品是，

敦煌唐拓《金刚经》孤本，

为柳公权四十七岁时所书，

史载其“备有钟、王、欧、虞、褚、陆之体”，

可见此时柳公权仍处在集古阶段。

1986年出土的《大唐迴元观钟楼铭》

是现存柳碑中最为完整的，

《大唐迴元观钟楼铭》，1986年11月出土于西安市和平门外。令狐楚撰文，柳公权中楷正书。石横置，长124厘米、宽60厘米、厚18厘米，青石质。碑题为“大唐迴元观钟楼铭并序”，令狐楚撰文，柳公权中楷正书。铭文共41行，满行20字，共761字，唐开成元年（836）４月20日立，由当时名工邵建和镌刻，刀口清晰，颇近真迹。