公元621年，开元通宝始铸。初唐开元通宝行用钱是钱文为欧阳询所书、经钱监严密督造的一种优质开元钱，又叫武德开元。四字含八分及隶体，笔划端庄沉稳，“开”字间架匀称，疏密有致；“元”字首划为一短横，次划长横左挑；“通”字的“辶”前三笔各不相连，呈三撇状，“甬”部上笔开口较大；“宝”字着笔庄重，其“贝”部内为两短横，不与左右两竖笔连接，钱背面光背无文。
中唐开元始于武周时期，又叫星月开元。中唐的开元钱文上，一改欧阳询书写的初唐开元钱文端庄沉稳，大气洒脱的笔体，演变成笔划疏朗，纤细清秀的笔体，“元”字首横加长，次划左挑，“通”字的“辶”前三笔呈似连非连的顿折状，进而又演变为连续的拐折状。
“甬”部上笔开口较扁，整个字体显得比前期瘦长且稍欠匀称。“宝”字之“贝”部内中间两横加长，与左右两竖笔相衔接。“宀”下的“尔”呈三竖道。背面的月型印记在坊间传说为杨贵妃的指甲痕，故民间又称其为贵妃钱。其实这些说法并不可信。事实上，星月型印记为各钱局钱炉上的炉记，用来区分不同的钱炉。
晚唐开元在安史之乱之后铸造，沿袭中唐开元特点，多有小型月痕、对月月痕、多月痕开元或合背开元。这种开元铜质发黑，含铁量高，字迹模糊，钱文笔划纤细，“通”字的“辶”前三笔呈连续顿折状或似连非连状，多数轮廓不整，有一些为中晚唐私铸品。关于花穿开元，专家考证其铸行于中唐，主要流通于晚唐。
花穿钱“开”字向宽体发展，“元”字首横加长，“通”字字体瘦长，“辶”前三笔连续拐折，“宝”字笔划纤细，“贝”内双横拉长，与左右两竖笔连接，钱径23毫米至24毫米，铜质不纯，铸工草率，很多应属私铸之列 。
帝王：太祖（赵匡胤）
在位时间：960～976
年号：建隆、乾德、开宝
发行钱币及备注：宋元通宝
在中国书法艺术发展中，宋代是一个鼎盛时期，因而产生了苏东坡、赵信、蔡京等著名书法家。
体现在钱文上，就有宋徽宗“大观通宝”、“政和通宝”、“大观通宝”苏东坡的“元右通宝”蔡京的“崇宁重宝”，宋太宗的“太平通宝”，宋真宗赵恒的“景德元宝”，宋仁宗赵祯的“皇宋通宝”等。
帝王：太宗（赵光义） 在位时间：976-997
年号：太平兴国、雍熙、端拱、淳化、至道
发行钱币及备注：太平通宝、淳化元宝、至道元宝
（李顺）应运元宝
帝王：真宗（赵恒） 在位时间：998～1022
年号：咸平、景德、大中祥符、天僖、乾兴
发行钱币及备注：咸平元宝、景德元宝、祥符元宝、天僖通宝
从其他书法作品上，已无法见到宋太宗赵光义和宋真宗赵恒的手迹，但从钱文上看，这两位皇帝都精通真书、行书和草书，萧洒随意，古雅自然。真书无比拙朴，结体坚实，意态天成；行书如行云流水；草书如金蛇狂舞，在书法艺术上述到极高的境界。
九叠篆“皇宋通宝”钱，九叠篆原是一种流行于宋代“国朝官印”字体，主要用于印章镌刻，其笔画折叠堆曲，均匀对称。每一个字的折叠多少，
则视笔画的繁简确定，有五叠、六叠、七叠、八叠、九叠、十叠之分。之所以称为“九叠”，
则是因“九是数之终，言其多也”，将九叠篆用于钱文，“皇宋通宝”钱为第一例也是最后一例。
皇宋通宝，中国古代钱币之一。北宋仁宗赵祯，宝元二年至皇祐末年（公元1039年～公元1053年）铸，非年号钱。钱文有篆书，楷书对钱，光背。有小平、折二两种，有铁钱。篆书中另有九叠篆者，极其罕有，为古泉大珍。
宋代与历朝有所不同，每换一种年号就开炉铸新币，若年号与宝文相重，则更铸非年号钱。因此宋钱版别极多，历代罕有，钱文除真、草、隶、篆，行外，还有便是北宋徽宗的“玉划银勾”瘦金体。
宋徽宗赵佶在位时年仅21岁，他当上皇帝后终日迷恋于书法和绘画。在北宋钱文中。要数赵佶的钱文最为优秀绝伦，他书写的瘦金体钱文“大观通宝”，900多年来，直受到历代书法家的赞美和效法。
从“大观通宝”折一、折二、折三、折五、折十，及特大型钱文来看，可以说是历代方孔圆钱中铸工精良、钱文最美的古钱。钱币上的御书笔法既有褚遂良(唐初大书洼家)的纤劲秀媚、细骨丰肌的特征，又有薛稷的疏朗挺劲、傲骨润选，点画有斩钉截铁之感。自此，“大观通宝”不仅为历代钱币收藏家所珍重，许多书法家也广为收集，作为宋徽宗御笔真迹加阻临摹、研究。
圣宋元宝
帝王：钦宗（赵桓）
在位时间：1126～? 年号：靖康
发行钱币及备注：靖康元宝、靖康通宝
“靖康元宝”就是在这段动荡时期铸造的。其质地有铜、铁、银，形制分为小平、折二、折三等。其中，“靖康元宝”篆书小平在华光普先生著2004年版《中国古钱大集》一书中的记载有四枚，一枚“元”字较小，称小“元”靖康；一枚篆书大字和一枚隶书元宝小平皆被张叔驯带到国外；还有一枚瘦“宝”版流入日本，最后一 枚为杭州凌忠明藏。可见，靖康钱的珍稀，足令藏家重视。
党怀英能属文，工篆籀，当时称为第一，学者宗之。大定二十九年，与凤翔府治中郝俣充《辽史》刊修官。
怀英工书法，世称“独步金代”，尤爱玉箸篆书（小篆的一种。箸，俗名筷子。
因小篆的笔画圆如玉箸，所以叫玉箸篆）。
泰和四年，书“泰和重宝”，铸于钱币之上，是为“金泰和”。
元楷书“大中通宝”钱。元末朱元璋为吴王时所铸，钱文端庄。元末社会动乱，纸币支持的经济体系严重破坏，元境内各地先后恢复了铜钱的流通。
六支反元军事集团先后发行了自己的铜币，如韩林儿的“龙凤通宝”钱，张士诚的“天佑通宝”钱，明玉珍的“天统通宝”钱，以及朱元璋“大中通宝”钱。
清钱和秦汉以来历代钱币相同之处皆是使用民族文字。在十个朝代中自顺治迄道光六个皇朝钱币文字书法呆板、粗俗、拙劣、凝滞，没有艺术气息，惟有咸丰朝铸大钱，重现了钱文书法，旧貌一新，精美的书法流派，百花齐放，琳琅满目，使人耳目全新。还留下许多趣闻、轶事。
在咸丰朝祁藻、许乃普、陈孚思、赵文恪被誉为晚清书法四杰，四人书法造诣良深，为人仰慕，皆赏涉及钱元书写。
咸丰朝全国各省钱币的书法更是流派纷呈，各具特色，有的雄浑端庄，有的隽秀风雅，其书法艺术与钱币造型、外郭、穿孔的宽狭与钱文书法配置洽到好处，珠联璧合、相得益彰。
把钱币艺术推向很高的境界，叹为观止。咸丰朝钱文书法艺术涵盖了有清一代造钱精华。同治以后光、宣二朝国势日替，政治经济江河日下，钱币书法艺术总体上趋于衰落。
咸丰朝内忧外患，滥发大钱饮鸩止渴，通货膨胀，民不聊生，币制混乱，百无一是。惟有钱币和书法艺术登峰造极。道光以前，同治之后平淡无奇。后称咸丰朝堪称是清钱书法艺术代表的黄金时期。
中国古币的演变就是一部历代书法字帖，可供临摹赏析。现在看来，年代久远的古钱币虽有些布满铁锈铜绿，但仍掩盖不住历史的积淀与书法的光芒！
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