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2014马年春节对联大全8-24字楹联8字春联上联：百花齐放；下联：万马奔腾上联：彩云追月；下联：骏马迎春上联：小龙辞岁；下联：骏马迎春上联：竹梅品格；下联：龙马精神10字春联上联：壮士喜骏马；下联：红花爱英雄上联：云霞出海曙；下联：骏马跃...

学习书法的两大陷阱：自杀与他杀当前我国的书法人口相当多，中国书协会员近万，省级会员几百万，地县级会员几千万。为历朝历代所不可比。但是，专业的书法教育机构在几千万爱好者目前难以满足需要，绝大多数都是自学。出版界火速加盟，法帖专辑、光盘教材充斥...

关于认识中国书法备受争议的“流行书风”题记：我对流行书风无话可说，但对人为倡导的“流行书风”存有异议。一从事理论工作，离不开演绎推理；在演绎推理中，我们常用到复合三段论。复合三段论是省略了一些前提或结论的几个三段论的结合。如果我们要从“流行...

书法临帖窍门:选临通临读帖和三遍临习法关于选临和通临的安排临帖，从教学的角度看，是要讲究方法的。对于要临写的字帖，是从头到尾一次性通临好？还是逐个过关好？还是选临好？这是一个必须先弄明白的问题。多数人是拿来字帖，就从头开始，一个接一个的临下...

前几天，把近两年创作的约几十件书画作品拍了照片，以资使用。拍照时，几位行内的朋友都说，这批作品较之前几年又有新的拓展，新的意味。我还是那句老话，算作是一个阶段性的总结。总结以往，着眼未来。《易经》篇末以“既济”、“未济”结尾，是提醒人们万事...

书法作品章法格式与钤印格式与章法格式与章法是书法创作过程中不可缺少的重要因素，是作品是否具有视觉冲击力的关键。格式与章法经过漫长的历史发展，到明朝中后期第一次出现了比较纯粹的赏玩意识，是在书法历经实用、雅玩（宋代手卷是其典型的反映）、赏玩过...

揭秘：王羲之《兰亭集序》真迹的下落；兰亭集序各种版本详见http://www.yac8.com/news/list_156.html历史上最具影响的文化之谜，莫过于王羲之的书法真品《兰亭集序》的下落。东晋穆帝永和九年（353年）三月初三，王...

书法知识：楷书结构口诀1、方字不方正，左右都内行。左阴笔划细，右阳粗笔明。例字：田、白、回、向2、划斜体不斜，整体要端正。斜笔虽明显，立稳是主功。例字：五、古、直、质3、中划长启下，横担要分明。一笔揽腰过，不失砥柱用。例字：喜、吾、娄、安4...

书法创作中容易写错字:繁体字的正确应用干：對應三個繁體字：(干)涉，(乾)燥，(幹)部;后：對應兩個繁體字：(後)面，皇(后)；系：對應三個繁體字：唔(系)，關(係)，聯(繫)；历：對應兩個繁體字：(歷)史，日(曆)；钟：對應兩個繁體字：時...

在我看来,学篆隶书法有五难。其一,今天距篆隶的原生时代太过遥远,很容易造成难以穿越的历史隔膜,相差二十岁就有“代沟”,差两三千年又会怎样?最典型的现象是学习篆隶书法较好者能规模其形,较逊者连形都把握不好,更不要说神意、古雅了。至于好的个性与...

印石中的 “ 六德 ” 是 “ 细、结、温、润、凝、腻 ” ，是印石材质优良的标准。 　　 “ 细 ” ，是指印石的颗粒细微，内部结构单一，无杂质或少杂质。 　　 “ 结 ” ，是指石的固压结晶情况好，比重比较大，入手有沉甸甸的感觉，不易碎...

法帖，中国书法艺术载体之一。在纸张发明之前，古人大都将文字书写在竹或木制成的薄而细长的片上，称简牍或简书；或者书写在丝织品上，称为帖。在造纸发明以后，凡书写在纸或丝织品上的、篇幅较小的文字均称之为帖。在唐代由于帝王的喜爱，出现勾摹前人墨迹集...

中国清代的宫廷刻帖和民间刻帖。　　宫廷刻帖　　清代刻帖前期以宫廷为盛，据《国朝宫史》和《续国朝宫史》记载，其镌刻法帖有百种之多，大都是乾隆时所刻。其中有集历代名家书法的丛帖，更多的则是康熙、乾隆个人的专帖，还有大量的是联句诗。　　康熙二十九...

扇子从实用工具发展成为艺术品器，是一个逐渐演进的过程，这中间有一个工艺之扇的承接。工艺之扇兼有实用性与艺术性的双重品格，其艺术性还没有完全独立，主要是作为一种装饰艺术的形式存在。当扇子发展到艺术之扇的时候，已经不再具有实用的因素，扇的审美性...

扇面书法创作要注意以下几点： 一、尺寸。扇面书法或供人把玩于指掌之间，或悬挂于壁上，或单幅或连缀成册，多要满足于人们近距离欣赏，常见的尺寸在一至二尺左右，字数可多可少，可以横写也可竖写。如果尺寸过大，就与它柔美的特征相矛盾，而难于处理。全国...

古典书法，很多人尽其一生精力而无所成就，令人叹息。之所以劳而无功，关键在于不知运笔秘诀。自古而来，运笔之法便私下秘传，结果最后近乎失传。 今人学书，只知其然而不知其所以然；只知道点画的形态，却不知道点画为什么是这样的形态。 　　因为不知其所...

在中国人的称谓习惯中，室名斋号常常也成为书斋主人的代称，如"少室山房"、"阅微草堂"、"聊斋"，已成为胡应麟、纪昀、蒲松龄的固定的别名。著名古文字学家唐兰先生论殷墟卜辞研究，谓："自'雪堂'导夫先路，'观堂'继以考史，'彦堂'区其时代，'鼎...

学书法，最高目标是进入艺术原创———形成充分个性化的艺术语言体系，自成一家。现在，好多人都在谈原创。我认为，通向艺术高峰的必由之路是“不原创”。要原创成功，必须先不原创。“不原创”是对已有艺术经典的敬畏和对已存在艺术规律的潜心研究和领悟，从...

艺术与科学，是两个截然不同的领域。但是艺术和科学也具有共同性，那就是：它们都存在不以人的意志为转移的“客观规律”。艺术家和科学家，都要尊重规律，探索规律，发现规律。就书法艺术而言，历史已确凿无误地证明：谁掌握了“客观规律”，“无间心手”了，...

宋涛：“百年大计，教育为本”。一个国家文明的发展与开拓，教育在其中扮演着不可或缺的角色。前不久，您在《人民日报》等报刊发表了《艺术院校能否培养出艺术大师》等系列文章，重新思考了当代艺术教育存在的问题，并提出了新的艺术教育观点。针对当代书法的...

——访中国人民大学艺术学院副院长郑晓华　　问：您怎样看待书法教育在书法史上的意义？郑晓华：人才培养是一切事业发展的基础，大到国家兴衰，小到企业发展，概莫能外。中国书法艺术将如何发展，关键看教育。没有教育(尤其是高等教育)培养人才，发展前景会...

——《当代中国书法创作与文化建构学术研讨会论文》　　中国美术馆在2011年11月举办“首届当代名家书法提名展”，并召开“当代中国书法创作与文化建构学术研讨会”，这在新中国历史上恐怕是第一次。说明作为中国美术界的最高展事殿堂、美术界最重要的学...

唐张怀增所言“精魄超然，神采射人”，千年以来，一直被认为是草书的极则。当今书坛。草书作品大量面世，草书作者不断涌现，待发之势逐渐显露，书家的表现欲、抒情欲和震撼欲日渐增强。这是开放的时代草书艺术创作适应与工业化，信息化相伴的快节奏的合乎逻辑...

小序：方今书家号称千万，然虚静观之，匠人为多。有以关涉人文，可传诸书史者，百不及一耳。故五十家之数，已是繁盛景象。吾今各以一句语评之，要在入人，不事繁缛。辛卯仲夏，鉴斋谨识。姚奠中：人书俱老，天机罄露，要在学问所滋，故自贵重。文怀沙：古隶别...

说到轴，都会联想到对称。然而也有例外，却是体现在最讲究结构章法的书法上。书法家爱新觉罗·启骧如是说，不由人不信。 　　日前，首都博物馆举办了“爱新觉罗·启骧、李味辛伉俪书画展”，不仅观者甚众，向启骧先生求教者亦络绎不绝。鉴于此，首博适时安排...

书法批评,它不仅有其指判书法艺术得失、揭示书法活动规律、促进创作繁荣的功能,且本身就是有着独立的思想文化价值乃至艺术价值的创造。但在当前的书坛中,书法批评却表现着各种各样的弊端,或是从个人审美好恶对书法作品或者是对书法创作主体作即兴式评点,...

书法是线条的艺术，也是心灵的艺术，是人的精神的表现。线条的空间是要靠书法家的形象思维去经营、去协调，但最难的并不是用线去经意空间，而在于线本身。要用线条的美、线条的趣味来形成艺术感染力。当代书法的审美感可以是多层次的，字的外形结构写得好看虽...

宋朝写字最出名的要数“苏黄米蔡”四大家，其中的“米”指的就是米芾，因为办事二百五，人送外号“米癫”。除了有点疯疯癫癫外，米芾还是个恋物癖，另外还有严重的洁癖。不过这个神经兮兮的家伙却是一个全才，文辞字画金石器玩无所不好、无所不通，而且为了自...

当代书法批评究竟“难”在那里 在中国艺术的长廊里，书法以其历史悠久、名家辈出、涵蕴深厚、民族性鲜明而占有突出的位置，享有很高的声誉。一门成熟的艺术，既需要相应的艺术批评伴生共进，也绝不惧怕艺术批评中那些指短证拙的分析"揭疮疤"。这方面的例证...

定慧不久前，在《批评界》上读了嘉树先生的《我们面对的是—个什么样的展览》一文，感触颇多。　　嘉树先生的文笔可谓好矣，文章在嘻笑怒骂之间，扬扬洒洒，表现出了良好的文字功夫和才气，我是一口气读完的。我想大部分的读者也会是一气读完的，读后一定会有...

郑晓华（中国人民大学教授、博士生导师、中国书法家协会理事）孙过庭《书谱》读起来比较难懂，因为它具有严谨的形式与结构，因此要解读它的意思不仅要有好的古文基础，同时要有丰富的书写实践才能体会到他要讲什么。《书谱》中讲“至有未悟淹留，偏追劲疾，不...

陈传席（中国人民大学教授，博士生导师，著名美术评论家）相比“小”字，“大”字在相同尺幅中用时短、下笔“劲爽”，加上为吸引他人注意力的心理，这“大”在当代也就暗含“燥”的成分了。“燥”从“大”的方面讲，不是中国传统的要求，而是西方的。西方的东...

朱良志（北京大学教授，博士生导师，著名美学家）卫恒《四体书势》讲：“兽跂鸟跱，志在飞移；狡兔暴骇，将奔未驰。”以自然鸟兽外在紧张的动态形式特征来描绘书法。其语义的是强调说明内在的“势”与内在的节奏。书法中对于迟与速、燥与润、疾与涩都不能偏重...