删尽一时流俗气——金农书法集珍

郑板桥在诗中赞金农之书：“乱发团成字，深山凿出诗。不须论骨髓，谁得学其皮？”。吴昌硕曾谓金农书：“禅语灯前粥饭，天游笔底龙蛇。香色最宜供佛，凭渠浩劫虫沙。下笔一尘不染，吟诗半偈能持。”

齐白石谓金农书曰：“想见毫端风露，拈来微笑迟迟。读书然后方知画，却比专家迥不同。删尽一时流俗气，不能能事是金农。”能令这几位大师心折的金农书法，自然弥足珍贵。此次秋拍，畅怀历代书法夜场将带来两件金农书法精品。

北京匡时2017秋拍 畅怀——历代书法夜场

金农 漆书自作诗

纸本立轴

备注：袁安圃旧藏。袁樊（1903-1963）字安圃，号卧雪，室名鱼重室，江苏吴县人。先后师从张季直、冯超然学习书画，书宗汉隶，秀挺隽雅，画宗四王吴恽。

尺寸：102×39 cm RMB:：500,000-600,000

此作墨色淳古，行笔一反常态，横画加重，竖画写轻，一如刷字，行笔的涩势极为明显。在各别字得最后一笔上，金农有意将笔画拉长，气势澹宕，也加强了通篇作品的节奏感。这种新奇的笔墨效果，无疑是极具视觉冲击力的，能够吸引观众的目光，在字与字之间探求品味，体会到一种难以言喻的视觉享受。貌似生拙高古，实在是大巧若拙，这种及其“前卫”的表现方式，因为金农所具备的审美修养被界定在高古的格调上，使得其字醇厚隽永，具备了永恒的品质。金农曾自谓：“余近得《国山》、《天发神谶》两碑，字法奇古，截毫端作擘窠大字。”他大胆地继承和发展了汉碑的特点，简化笔法，使其书线条率真、质朴，舍去了提按顿挫及运笔使转的传统技法，因而秉性外露，毫无做作之感，故书中每露隶意，用笔虽扁平方拙，但粗细正侧颇具变化，在中国书坛，一枝独秀，生面别开。

北京匡时2017秋拍 畅怀——历代书法夜场

金农 自作诗四首 纸本手卷 1732年作

备注：1.鲍钤上款。鲍钤（1690-1748），字西冈，号辛浦、梦庵居士，晚号待翁，山西应州人。曾官长兴知县。工诗。

2.沈曾植题跋。

3.此卷拖尾另有吴昌硕、王一亭、俞语霜山水各一卷。

来源：纽约苏富比2012年春季拍卖，Lot630。

书法：15×116 cm

题跋：15×52 cm

绘画：17.5×96 cm、17.5×88 cm、17.5×139 cm

RMB: 2,500,000-3,000,000

金农自作诗 局部

《自作诗四首》整篇未见似漆之浓墨，而是大多以清淡墨为主，淡处若浮烟、树影、美仑美奂，益见其诗文才情。金冬心能于扬州画坛被时人推为首席，亦因是其有著书画、金石诗文的全面才能，而且能把诗、书、画、印等中国传统文人画的要素融合发挥的淋漓尽致，满篇珠玑，开一时代风气之先。这一特点简直就是近现代文人画的标准，影响深远，直至今日。