写在前面
图丨宋 皙
文丨黄文新
编丨黄文新
在当代书法界，流行“一招鲜，吃遍天”，会一种书体，就各处参赛，成绩斐然。这类书家，往往用一年半载的时间，就能取得中国书协的入场券，也不失为一种捷径。
如此书家，为了眼前是可以的，但是不是长久之计。成熟的书法家是怎样呢？应该是精通着某一种书体，然后涉猎着其他的书体。书法的学习，应该是一种积累。无论是书体上，还是在理论上，都应该有全面的了解，不能瘸腿。
今天带来的是一个快被遗忘的碑刻——《天发神谶（chen,四声）碑》，它的历史背景，是三国吴最后的皇帝孙皓，昏庸残暴，为了稳定人心，谎称是天降神谶（谶，意为预兆）的舆论，以示祥瑞之兆。正是在这样的背景下，使得皇象在书写整篇碑文时，一丝不苟，使得整碑庄重威严，也为中国书法史上，留下了一道最奇伟迥异的风景。
提起皇象，最知名的作品为章草作品《急就章》，他的传世作品不多，唐人张怀瓘曾评价其草书入神品，隶书入妙品，小篆入能品，可见其涉猎的广泛。这篇《天发神谶碑》中，我们可以看到“如折古刀，如断古钗”的形象，它的每一个字都直击人的心灵，锋芒毕露。
在书体上，它似篆又似隶，有隶也有楷。所以，很难将其准确的进行书体划分。它在书写过程中，却又一反篆书的圆转，改为硬折，突出刚猛之劲。
此碑在浩瀚的书史中，因其奇异怪诞，却很少有人取法，直至碑学大兴的清朝。此碑的出现，也给千人一面、死气沉沉的帖学一路打了一剂强心针，自此，此碑声名大振，赵之谦、吴让之取其笔意，徐三庚、王石经取其字形，白石翁借其气势等。
但是，翻开当今的各类书法大赛作品集，取法此碑者，寥寥无几，是此碑的审美不符合人们的审美要求，还是不符合展厅的视觉效果，小编不得而知。
下图为上海图书馆藏明拓本
下图为吴让之临本
（来源：天津人民美术出版社）
书法字帖、书法教程、书法讲座视频等资料，关注书法易微信号：shufayi01
