三指执笔写出开张笔势,苏轼行楷《心经》书法欣赏

在中国文艺史上,苏轼大名如日中天,具真实力乃顶高手,如极亮那颗璀璨明珠,闪烁古今。

苏轼(1037—1101),字子瞻,又字和仲,号铁冠道人、东坡居士,世称苏东坡、苏仙。

这里展示的是苏东坡的行楷书——《心经》。

淳古,味厚,神足——这些在书法里的高级评语,似乎都可以在这里用一用。

一帖在手,天下我有——《黄州寒食诗帖》确立了苏轼在书坛的学霸地位。

果然,拥有“天下第三行书”的光环加持,苏轼的书法有种不俗的气质。

图片[1]-三指执笔写出开张笔势,苏轼行楷《心经》书法欣赏-好字无忧

无意于佳乃佳”是苏轼的书法创作主张,这是高手专用语言,因为必先经艰深的磨砺探索,才可出现功到自然成的局面。

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把笔无定法,要使虚而宽”是苏轼的用笔操作心得,其实这句话的前半句是有问题的,在这里也不打算展开说。

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奉行执笔无定法怎么舒服怎么来的苏大学士,用三指执笔书写。

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苏轼的字有个外表特征,就是偏于肥短,三指执笔如果加上笔杆的倾角过大,再如果只会以顺势运笔,那么是会容易助长字体的横向发展形成肥短的观感。这里面的内在关系有着丰富的物理内容,不在此探究。

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用笔过程是对毛笔施加力量(通常需要不同作用的力量进行叠加)令其运行,力量在终端笔毫处释放,留下运行轨迹——墨宝。在此进程中,执笔(指法、执笔高低)的不同,笔杆的倾斜度(不是固定的,期间在不断调整)等等,毫无疑问多会对书写效果产生不同的影响。

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相对于三指, 四指、五指更利于对毛笔的把持稳控,用笔水平体现的是精准控制。现在很多人都用三根指头抓笔就写,不要被别人(比如名师、导师)带弯了,不要人云亦云,要自己去体会。三指、四指、五指都试试,反复比较体会,这个实验的过程就会带给你很多的思考点。不要去学习古画上面所绘人物的执笔状态,那样毫无意义。唯笔软则奇怪生焉,往往奇趣,其实也有是精准控制下的铺设,功夫越深,对笔的控制越敏感,对控制的要求越高。

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当然,书法不仅仅是技术的发挥,是书家综合能力与素养的共同结果。苏轼用了三指执笔写着自家书法的容华面目,其在字迹之旷达自在,其在墨韵之繁茂光彩。

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东坡居士写出了容华,期间那些不稳定的笔画,在其学养格调的浸漫下,也显露机趣。如果是一般的书家呢?恐怕容华就变成了庸滑(想想看,现在书坛所谓的二王书风,是不是充满了庸滑的俗味?)

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款识:赵孟頫与中峰和上拜持(上通尚)

赵孟頫曾览此卷也。

如问我执笔三指五指哪家强?我会说五指执笔值得你拥有。你说呢?

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