沙孟海-书法轴

艺术导读

沙孟海书法作气势宏大，点画精到，富现代感，以气胜，且字越大越壮观，此非胸有浩然之气不能致也，为当代书风典范。在篆刻上，青年时代的沙孟海就有幸得到了吴昌硕、赵叔孺的教导。在赵叔孺“为圆朱文，为列国玺”的印风影响下，沙孟海也对圆朱文印及列国玺有着多年的潜心研究，且能师承有法，高致绝伦，复博涉陈秋堂、赵之谦、吴让之的治印风格，深得其理。他的印作得到了篆刻大师吴昌硕的高度评价：“虚和秀整，饶有书卷清气。蕙风绝赏会之，谓神似陈秋堂，信然。”老一辈书家、北京大学书画协会会长陈玉龙说：当代书家如沙孟海、林散之、李志敏等人的作品，飘然出尘，云海滃郁，都十分朦胧，让人浮想连联翩。

书法-沙孟海

沙孟海（1900－1992年），原名文若，字孟海，号石荒、沙村、决明，鄞县沙村人。出生于名医书香之家，幼承庭训，早习篆刻，曾就读于慈溪锦堂学校，毕业于浙东第四师范学校。1922年，沙孟海到上海担任家庭教师期间，有幸接触令他十分仰慕的康有为、吴昌硕等大师，对以后沙孟海的书法和篆刻产生了深远的影响。1925年他任教商务印书馆图文函授社，其间，从冯君木，陈屺怀学古文学，使他学艺大进。章太炎主办的《华国月刊》，多次刊载他的金石文字。曾任浙江省文物管理委员会常务委员、浙江省博物馆名誉馆长、中国书法家协会副主席、浙江省书法家协会主席、西泠印社社长、西泠书画院院长、浙江考古学会名誉会长等职。其书法远宗汉魏，近取宋明，于钟繇、王羲之、欧阳询、颜真卿、苏轼、黄庭坚诸家，用力最勤，且能化古融今，形成自己;独特书风。兼擅篆、隶、行、草、楷诸书，所作榜书大字，雄浑刚健，气势磅礴。沙氏学问渊博，于语言文字、文史、考古、书法、篆刻等均深有研究。

书法-沙孟海

30岁以前，沙孟海先生临写的碑帖有《集王圣教序》、《郑文公碑》、《张猛龙》等。这一阶段，可称为但求平正阶段。综观沙先生这一时期的书法作品，在为数不多的作品中，楷书作为先生书作的主要书体占据着首要地位。而其精工小楷尤甚多。这可能与先生当时所处的社会环境与文化环境有着重要关系。

书法-沙孟海

进入中年以后，随着学养的日渐丰厚和阅历的渐次拓展。沙孟海先生多用功地关注字的沙孟海书法“体势”和章法的“气势”。当然，原有精耕细作的楷书不是全然放弃，偶作楷书。譬如48岁所作《修能图书馆记》和50岁所作《叶君墓志铭》即是中年时期楷书的优秀作品，也是沙先生的得意之作。但以楷书为主的创作转向以行草为主的创作是沙孟海先生“既知平正，务追险绝”的艺术观念的转换之始，从以往的以“尚韵”为主的追求到对北碑一派“尚势”为主的追慕，沙先生将自己的艺术观念融于帖学与碑派的熔炉里，燃烧着，冶炼着，企冀艺术个性化的涅盘与再生。沙先生也深知，帖学与碑派是书法艺术不同类型的两种风格，尽管它们之间有着不可分割的姻缘关系和千丝万缕的艺术内在的相同规律，然而毕竟尚韵崇势，各领风骚，既非互相对立，也不能相互替代。要在帖学与碑派中融化自我，走出一条属于自己的艺术之路，实非容易之事。但撷取意态挥洒的帖学和雄浑朴拙的碑派之长是完全可以做得到的。古代崇碑尚帖的书法艺术家都从此中领悟到艺术的无限玄机，使自己的艺术个性得到了淋漓尽致的宣泄。

书法-沙孟海

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责编/鲲鹏

,沙老的字当然好。但的确有宜学不宜学的问题。功底不到，修养未至，把控不住。另，审美也有时代性。当代一般人口味是“好看”二字，赵字启字流行可见一般，与之相左的动辄以丑书论之。沙老的字，不行于世也不奇怪了。,当代书法和书法教育，沙老是一座巍峨的山，绕不开他！他在书法、篆刻、书论和教育，都取得了杰出的成就，尤其先生的榜书，沉郁雄强，气贯长虹，无人可与之比肩！虽着历史的推移，沙先生在书坛上的地位会越来越高！其书法艺术价值会越来越珍贵！,除开他的书法艺术而论，凭他至力于考古史学与制印而言：都属于博古通今的一代大师！,指鹿为馬，他这字叫好，那前朝后代就没法谈书法了。,一直没觉得好,我个人认为小骗以后在弄这些所谓的大家时将这些大家正儿八经的楷行展现基本功的作品摆上来观瞻观瞻,无一笔不见功力，奇拙雄强，当代巨擘,字一般，算不了家。,沙老的字雄强开张，气势弥漫当世莫有能超越者，但强则强了，有失于控，结字以斜为正，后世学子莫不效之，渐入魔道,开一代书风，大师就是大师,可称名家，巨匠近三百多年来只有王铎堪称吧。,沙老书法初看不经意，静心细看力如千钧，气势如虹。大师之名实至名归！其弟子夏有祥承其风格，书画双绝。,五韵缺四[抠鼻]