学习分析日本书法家小野道风《玉泉帖》,对比变化强于中国书法家

天哲按:

小野道风《玉泉帖》全文由四枚楮纸组成。书写的内容是从白氏文集卷六十四中精选出四首,楷书、行书草书相互交织在一起,浓淡乾湿、大小错落、极尽变化,酿出浑然一体的调和美。











玉泉帖释文:

玉泉南涧花奇怪

不是似花丛似火堆

今日多情只我到

每年无故为谁开

宁辞辛苦行三里

更与留连饮两杯

犹有一般孤负事

不将歌舞管绕来

早夏游平泉回

早夏日初长

南风草木香

肩舆颇平稳

涧路甚清凉

紫蕨行看采

青梅旋摘尝

疗饥兼解渴

一盏冷云浆

宿天竺寺回

野寺经三宿

都城复一还

家仍念婚嫁

身尚系官斑

潇洒秋临水

沈吟晚下山

长闲犹未得

逐日献长句

侍中晋公欲到东洛

先蒙书问

斯宿龙门

思往感今

辄献长句

昔蒙兴化池亭送

今许龙门潭上期

聚散但惨长见念

荣枯安敢道相思

功成名遂来已久

卧云山游去未进

闻说风情与筋力

只如初破蔡州时

以是不可为褒贬

缘非例体耳


虚实相间是此帖的最大特点,因为其墨色浓淡对比强烈,粗细对比强烈,大小对比强烈,所以被称为对比最强的书法神品!

“玉泉南涧花”为草书,字字独立,字距相差无几,墨色由重到轻!

“奇怪不”三个字突然变为楷书,与前面的小草形成字体上的对比变化!

“是似”又变为草书,但是墨色较轻,与右侧“玉泉”浓墨粗线形成对比!

“花丛似”三字重新蘸墨,“花”与“丛”与“似”一小一大,一短一高,形成对比,并与右侧“南江花”形成墨色、大小、高矮对比!

“火堆今日”四字又是楷书,与上面“是似花丛似”形成字体对比、粗细对比、墨色对比、大小对比;与右侧“奇怪不”字体一样,但有粗细、墨色、大小对比!

“多情只我到”墨极枯,与右侧形成强烈的浓淡、大小、粗细对比!

“每年”二字实连,墨浓,线粗,草书,与“多情只我到”形成墨色、粗细、连断、大小四种对比;与右侧“火堆今日”形成墨色、粗细、连断、大小、字体五种对比!

“无故”二字实连,全篇最大之一,浓墨起、淡墨收,与右侧“多情只我到”形成墨色、粗细、连断、大小、草行五种对比。“无”与“故”之间又有大小、墨色、疏密、虚实对比!

“为谁开”变枯变细变小,与“无故”形成粗细、大小、墨色、收放对比;与右侧“每年”形成墨色、粗细、大小对比!

“宁辞辛苦行三”为行书,与右侧整行形成字体、大小、连断对比!

“宁辞辛”三字长,与“苦”的正,形成长短对比!“宁辞辛苦”四字又与“行三”形成墨色、大小对比!


“里更与”三字与右侧形成墨色、大小、粗细对比;与“留连”形成墨色、大小、粗细对比;“饮两”又与“留连”形成墨色、粗细、大小对比!

“杯”字枯墨另起一行,与右侧“里”字形成大小对比。

“犹有一”重新蘸墨,与上字“杯”形成强烈的墨色、大小、粗细、行草对比;与右侧形成强烈的墨色、大小、粗细、行草、连断对比。

“般孤”两字与“犹有一”形成墨色、大小、粗细、连断对比;与右侧“饮两”形成大小、远近两种对比。

“负事”两字为全篇最大,浓墨重写,到这里,方知“杯”字的妙用!这一个“杯”子,强化了行与行的不同!

“不将歌”三字字字相连,与“负事”形成强烈的墨色、大小、粗细对比;与右侧“般孤”形成连断、大小、墨色、粗细、正斜对比!

“舞”字与“杯”类似,就着上一笔墨接着写,与右侧“负事”形成强烈的墨色、粗细、行草对比。

“管绕”二字,与上面的“舞”形成强烈的墨色、粗细、行草对比;与右侧形成连断、大小、正斜、粗细对比!

以此类推,该作品最大的特点已经很明显了,就是具备强烈的对比变化,一个单元与另外一个单元往往存在三到四种对比变化的元素!

下面数图大家仔细观察:








当然,还有一个特征,就是块面的形成!

虚的块面,也可以说是淡墨块面!

实的块面,也可以说是浓墨的块面!




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THE END
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