金农名作欣赏，喜欢收藏

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金农（1687年—1763年），字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿道士等，因其人生历经康熙、雍正、乾隆三朝，所以自封“三朝老民”的闲号，钱塘人，布衣终身。清代书画家，扬州八怪之首。

荷花图

金农善以书入画，其漆书笔意常体现在其画作中。此图荷花以淡墨白描勾勒，荷叶叶脉留白，以重墨淡墨两色分染正反两面，工整稳重，具有简约平实的装饰意味。

金农杂画之十二

温日观号智归子，宋末元初画家，擅长草书，善画葡萄，顷刻而就，世称“温葡萄”，此图题跋即有感于此而写。画中绘水墨葡萄，自左向右生发，枝叶重叠有序，葡萄颗颗饱满，行笔不迫不促，古朴自然。

瓦盆菖蒲

菖蒲常见于端午时节，是文人书斋几案清供赏玩之物，也是金农眼中的“仙草”。金农喜写菖蒲画菖蒲，爱菖蒲的孤清。此图中蒲叶细密短小，瓦盆质朴高古。画中题诗给菖蒲过生日更是妙趣横生：“蒲郎蒲郎鬓发古，四月楚天青可数。红兰遮户尚吐花，紫桐翻阶正垂乳。写真特为祝长生，一盏清泉当清醑。行年七十老未娶，南山之下石家女，与郎作合好眉妩。”

墨梅图

金农画梅，自称“江路野梅”。此图布局奇绝，自右向左上立干，侧枝穿插倔如虬龙，笔法古拙简练，配以浓墨点苔，以白描清笔绘就梅花，颇具古意。

墨梅图

金农此作自题诗：“老梅愈老愈精神，水店山楼若有人。清到十分寒满把，始知明月是前身。”以老梅树为主体，月影朦胧宁静，虚实相生，画作充满清寥之气，以梅花、明月自寓，表现出画家的孤高与淡泊。

墨梅图

金农画梅在技法上博采各名家之长，师宋代白玉蟾，也受到杨补之的影响，此外更是“以梅为师”，曾冒着风雪反复揣摩梅枝正反转侧、疏密穿插的生动情态，师法自然。此图隶书笔意出枝，细笔淡墨勾花，点蕊干脆精炼，点萼墨色浓重，用笔挺健有力。

墨梅图

梅花清雅俊逸，凌寒傲放，其品性自古为文人所乐道。金农爱梅，梅开时节就天天赏梅画梅。此作双梅图，梅干以湿笔写出，以不同浓淡墨色濱染分出前后，自在穿插，圈梅和点梅缀于其间，暗香浮动，秀润天成，古朴文秀。

梅花

此画构图又是别出新意，梅花梅枝满密于画面右下角，繁茂之、出。以大笔淡墨画干，浓墨点苔，用墨色变化营造清雅气氛，抒发傲世高标的精神。

梅花图

金农画梅要求“天大寒时香千里”，其梅给人以寒气袭人之感，有深远清冷的意味。此图画幅正中画梅树老干一截，枝条生发，疏密有致，勾花点蕊，更显出老梅凌寒的性格。

高梧玉立

晋代张载诗云：“肃肃高桐枝，翩翩栖孤禽。”此图画一颀立的老梧桐枝干清明爽朗，叶大如掌，重墨大叶下桐子累累。旁书：“高梧玉立。仙坛扫华人挹晨露，画之。”其“玉立”两字尽现梧桐妍雅之态。

花果杂画册页

此图为金农花果杂画册中一幅，纸本设色，没骨墨色画折枝杨梅，配诗一首：“夜潮才落清晓忙，摘来堆盘纤手尝。杨家之果多甘浆，消受山中五月凉。”画中配诗互为烘托，使画更具清雅气息。

蔬果图

金农画面赋色常简逸纯净，华净妍雅，此作墨笔描绘，笔法质朴，富生活情趣。画中题：“宋画院中有画白茄小景，想见坰外园蔬可供山翁田父一饱，瓜畦豆圃同此风味，暇日尚欲一一写之作长卷也。”

西墙竹石图

一年四季，竹总是青青，金农爱竹之“无朝华夕瘁之态”，为画竹，他特意在居所种竹，并“日夕对之，写其面目”。这幅画以双勾笔法细致描绘竹枝竹叶，墨笔写竹笋破土之态，画面注重黑白虚实对比。此作题诗：“去年新竹种西墙，今岁墙阴笋渐长。一日生枝三日叶，秋来便已蔽斜阳。”

萱草

萱草俗称黄花菜，传说食之可忘忧。金农此作以淡墨勾染，细长花枝上绘盛开及半开萱花，后写小石一块、竹一丛，笔墨简洁。题写：“花开笑口，北堂之上。百岁春秋，一生欢喜，从不向人愁，果然萱草可忘忧。”

花冉小品

金农善用淡墨作花卉小品，此图枝与花用墨倶淡，上方却以重墨漆书题诗：“莫轻折，上有刺。伤人手，不可治。从来华面毒如此。”画面反差极大，对比关系处理得非常好，点醒全图。

桃柳图

金农的艺术成就全面，诗书画倶精且格调清新。他的画作常配自题诗，品之别有风味。此图画西湖边常见之桃柳，配诗一首：“二三月，柳枝柔，花枝湿，风风雨雨春愁。红绶厅前，金明池上，可有者般颜色，只少个人翠袖立。”

水墨花卉图册页

此图画墙一面，杏树从墙内出枝，右上角自创“漆书体”题诗一首：“青聪嘶动控芳埃，墙外红枝墙内开。只有杏花真得意，三年又见状元来。”其画作构图新奇，迥出人意，打破了传统绘画的章法布局。

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