他的小楷空灵疏朗，但这三个方法是必须要掌握的

在小楷书法史上，魏晋时期钟繇、王羲之、王献之等人都是创造者和领路人，而明代还有一位杰出的书法家王宠，不仅继承了前人的艺术风格，并且还形成了个性艺术风格，成为书法史上一颗璀璨的明星。如今，有很多书法爱好者都师法王宠小楷，在各类书法大赛中获得名次。王宠小楷书法有哪些特点？如何去学习掌握？本文就此作以初探，以期抛砖引玉。

01王宠简介

王宠是明代时期杰出的书法家、画家和文学家、诗人，可以说王宠是博学多才之人。他自幼聪慧好学，虽然祖上开了一间酒铺，每天喧嚣猜令划拳，但没影响王宠对书法、国学的学习。王宠非常喜欢书画，因此结交了当时负有盛名的书画家文征明和蔡羽，王宠的第一任书法老师便是蔡羽。蔡羽是明代文学家、书法家、书法理论家，“吴门十才子”之一，他对王宠的书法学习影响很大。

世人认为，王宠书法以小楷和行书为最精，他在蔡羽的指点下，书法初学钟繇、王献之、虞世南等人，明代著名书论家王世贞在《三吴楷法十册》跋中认为王宠所书的《琴操》：“兼正行体，意态古雅，风韵遒逸，所谓大巧若拙，书家之上乘也。”王宠的小楷书法对后世学习研究小楷书法带来了新意，因为他在年纪很轻的时候就已经把人生之情操写进了作品之中，并非是“人书俱老”才可达到的。

02书法特点

疏淡空灵，自然唯美

王宠的人生命运十分悲惨，自幼失去了母亲，没有了母爱，给他的心灵上带来了极大的悲伤，整天又面对父亲所开的酒铺里吵杂喧嚣声，又无力于改变好的学习环境，他不得不埋头苦学。王宠书法的空灵疏淡就是来自于这些环境的影响。他一生虽致力于对古诗文的学习，但八试未中，就在他去世的前一年还参加乡试也未中第，可见这些都给他心灵上带来的极大的打击，心灵与精神的压迫，使得王宠极度郁闷与悲愤。也许正是这些，给他的书法“种植”了疏淡空灵与自然之美，让他才得以在书法中抒发出艺术之情怀。

以拙取巧，合而成雅

王宠与祝允明、文征明并称“吴门三家”。《三吴楷法跋》称其正书：“始学虞世南、智永，行书法大令王献之，晚节稍出已意，以拙取巧，合而成雅。婉丽遒远， 奕奕动人，为时所趣，几夺京兆（祝允明）价。”这就是说，王宠的书法既有古拙之意，又有巧雅之媚，是拙中有巧，最后有媚趣之雅。王宠的古拙是来自于对古法的研习，他学魏晋，取法唐人，巧雅之媚是得益于他对艺术美的理解，是个人修养情操的真实写照。

流宕放浪，自成一家

流宕是指放浪不受约束的意思，细品王宠书法，表面上看似有巧雅之媚，实则释放出流宕的态。这一种风格的形成一方面是与自己的身世、经历等有很大关系，另一方面也是受到同时代祝允明书风的影响很大。他们在书法上的看法虽有不同，但对书法的最终指向却不谋而合，王宠虽有临摹祝允明书法，但他并没有亦步亦趋，而是在学习过程中尽力形成自己的书风，他把书法中的最中指向写到了极致，也把自己对世态的看法写进了作品之中，终而自成一家。

03学习方法

上面，我们对王宠的人生经历和小楷书法进行了简要的概述，其目的就是分析他一生短暂的39年所经历的事情对书法风格的影响，而一个人真正学习书法并不是拘泥于点画和字形结构，更重要的是要取法于前人的精神气象，这种精神正是来源于书家人物的经历、学养、情操、认识等。

古法用笔

明代文学家、书法家赵宦光在《寒山帚谈》云：“小楷世用极博，钟繇、二王居然立极，钟逼古，王圆融，自古及今皆两家耳。”他的这一观点正好道出了王宠的学书之路，魏晋时期钟繇是小楷书法的鼻祖，是古法之所成的人，而“二王”的书法圆润圆融，也有古意之态，王宠正是取法于钟、王两家，因此笔法中就有了古意。在笔法的实现上，多以起、收笔藏锋的方法，使笔到力到，似有隶意，如横画、撇画和捺画中都实现了笔法上的精妙和细微，如此以来古意自到。

在点画上，王宠小楷尽力以中锋用笔，尽管小楷的点画都小短小，而王宠的小楷更是做到了短小，实现了力量“短小精悍”，因其师法钟繇，得其厚重。起收多藏锋，用笔中锋，厚实朴茂。在转折多用外拓法，提笔暗过，提锋圆转，显其浑圆厚重，钩画出锋很小，含蓄凝重。另外，王宠小楷笔画伸缩得当，收放自如，捺画、长横、戈钩等长画尽情放纵，而且向右上方和右下方取势，造险飘逸。能伸的笔画尽量放开，更加体现其宽绰飘扬。这些都是笔法上的精进所带来的。

结字疏朗

王宠小楷的结字特点是疏朗外展，同时由此也带来了空灵自然的感觉。王宠小楷外紧内松，宽绰舒展，体型纵长，一改前人宽匾之态，给人一种全新变化的感受。一是极力缩短横画的长度，让横画能短则短，能小则小，这就使字形尽量变为长纵型，二是外拓舒展，把点画尽力向外扩张，使字内空间变得更加疏朗，三是笔笔断开，在缩短笔画的基础上，使每个笔画在连接处实现笔笔都在起和收，笔画的搭接处尽量缩短，留出空间，从而使空间更大，形成空灵与疏朗之感。

章法多变

不论是结字还是作品整体上的章法，都尽力用矛盾关系实现章法上的多变性，这是王宠小楷书法的显著特征。矛盾关系是指书法中的正侧、避让、大小、疏密、黑白等各种对比，他并没有像其它楷书那样排列整齐，而是把这些矛盾关系自如运用，故其章法字距行距宽舒，给人以开阔深远的艺术感受，由于其字与字、行与行大小相间，奇正相倚，疏密相协，笔意顾盼，气息流注，一片天机。

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