元代的书法风格多以赵孟頫为代表的娟秀、流美为主，元代初期到中期的书坛一直被赵孟頫所笼罩，成就了其书坛霸主的地位。而到元代后期，似乎人们对这些“娆媚”的书法产生了审美疲劳，便走向了放飞自我、张扬个性的书法之路。
杨维桢《草书题钱谱》册 （局部）
杨维桢就是其中之一。杨维桢是位隐士，性高旷耿介、孤傲不群，与友人聚会，或戴华阳巾、披鹤氅，吹铁笛，音声高亢，人以为神仙中人。书法与其为人相似，于行楷中杂入章草，得古拗健峭之气，不取赵孟頫等人的圆润清雅，而追求苍茫荒率，点划狼藉、结构欹倚，而自有一种落拓不羁、孤高特立的气质。
杨维桢《草书题钱谱》册 （局部）
杨维桢书法取法高古，来源于汉晋，风格刚劲，成就很高，特别是对索靖的章草很有领悟，而且能将章草、隶书、行书的笔意熔于一炉，并加以发挥。他的字，粗看东倒西歪、杂乱无章，实际骨力雄健、汪洋恣肆。如果说把赵孟頫比作优美的代表，那他则是壮美的典范。书法的抒情性在他这里得到充分的张扬。
杨维桢《草书题钱谱》册 （局部）
赵孟頫的书法固然很美，宗法致力于晋唐，在楷、行、草、隶、篆等各个领域建立了严谨的法度，树立起古典风格的权威价值。但背后却褒贬不一，因对王羲之亦步亦趋，被人嘲讽为“书奴”。而杨维桢的出现打破了这一僵局，给元代书法增添了一种新的艺术生命，不失法度又令人耳目一新。
杨维桢《草书题钱谱》册 （局部）
杨维桢的书法在今天看来估计并不讨喜，常常会把他跟“丑书”联想到一起，实则当今的“丑书”也着实有一部分是受了他的影响。当今书法已从“案上观”转到了“墙上观”，成为室内装饰的一部分，书法创作更侧重于视觉冲击力，而杨维桢在字体结构、通篇章法上的处理更利于达到这个效果。
,不知道最近头条咋回事，辛苦码字但推荐量让人心寒@今日头条文化频道,传统套路 一放飞自我就站米芾一队,是不是马上又有人要开始吹杨的字笔法了得，章法一流，下笔干净利落什么的[大笑],这个有点臭豆腐的感觉，其实也是一种美味，大多数人不喜欢，少数人喜欢,这字根基还是赵体,赵孟頫虽然功夫了得，但也俗不可耐！,醜書的代表是張瑞圖
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