书法｜元代书坛“巨擘”—鲜于枢

鲜于枢

鲜于枢（1246-1302），复姓鲜于，单字一个枢，汉族人。元代著名书法家。字伯机，晚年营室名“困学之斋”， 自号困学山民，又号寄直老人。元朝时期生于河南开封。鲜于枢少即聪慧，为人性格开朗，热情大方，写得一手好文章，作得一首首好诗词，尤其善于书法，列如《苏轼海棠诗卷》、《醉时歌》、《论草书帖》、《韩愈进学解卷》等。他的书法洒脱雄肆、遒练精严、笔墨酣畅、为书林中不可多得之佳品。

《论草书帖》

论草书帖

▲释文：张长史怀素高闲，皆名善草书，长史颠逸，时出法度之外，怀素守法，特多古意，高闲用笔粗，十得六七耳，至山谷乃大坏，不可复理。渔父词。鲜于枢《论草书帖》，是写给好友赵孟俯的，伯机草书名作之一。帖中指出张旭的书法有时脱离了法度，而怀素遵守法度，因而其作品多含有古意。接着，对黄庭坚加以严厉的批评，说草书“至山谷乃大坏，不可复理。”

鲜于枢的传世书法作品约有四十件，多为行草书，且以墨迹为主。他的书法由唐人书法入手，再上溯东晋二王。他功力扎实，善悬腕作字，喜用狼毫，强调骨力。他的大字楷书雄逸健拔，圆润遒劲，气势磅礴而不失规矩。行书结体谨严，真力饱满，潇洒自然。草书学怀素并能自出新意，笔法纵肆，气魄恢宏。

《苏轼海棠诗卷》

▲《苏轼海棠诗卷》释文：

江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽独。嫣然一笑竹篱间，桃李漫山总粗俗。

也知造物有深意，故遣佳人在空谷。自然富贵出天姿，不待金盘荐华屋。

朱唇得酒晕生脸，翠袖卷纱红映肉。林深雾暗晓光迟，日暖风轻春睡足。

雨中有泪亦凄怆，月下无人更清淑。先生食饱无一事，散步逍遥自扪腹。

不问人家与僧舍，拄杖敲门看修竹。忽逢绝艳照衰朽，叹息无言揩病目。

陋邦何处得此花，无乃好事移西蜀。寸根千里不易到，衔子飞来定鸿鹄。

天涯流落俱可念，为饮一尊歌此曲。明朝酒醒还独来，雪落纷纷那忍触。

右玉局翁海棠诗长句渔阳困学民书。

在鲜于枢的书法中，《苏轼海棠诗卷》堪称代表作之一。该作纸本，行草书，纵34.5厘米，横584厘米，1301年大德五年书，北京故宫博物院藏。

该作系鲜于枢用极富弹性的狼毫书写而成，以行书为主，兼用草法。用笔多取法唐人，从用笔力上看，锋敛墨聚，圆劲有力，每一笔画的起收、顿挫、使转均从容不迫，却又变化万千。结体略呈右上取势，宽博宏肆，纵敛有度；在行书中间杂草书，规整中富有变化，益增活泼生动之趣。章法上近乎上下齐平，行距均匀，不激不厉，自然畅达。而字与字之间起承转合偶以“牵丝”相属，更多是以内在笔势使上下呼应自如、左右揖让相得，为难得书法精品。

由于一生官位都不高，常赋闲家中，鲜于枢得以充分发挥自己的艺术才能，他除具书法专长外，更是一位文学家，写下了许多诗词。他还能作曲，弹得一手好琴，而且精通文物鉴定。正因为有广泛的艺术修养，且将之融合到书法中，鲜于枢方成为书法大家。鲜于枢早岁学书法，未能如古人，偶于野外看见二人挽车泥淖中，顿有所悟。他写字时多用中锋回腕，笔墨淋淳酣畅，气势雄伟跌宕，酒酣作字奇态横生。鲜于枢兼长楷书、行、草书，尤以草书为最。他的功力很扎实，悬腕作字，笔力遒健，著有《困学斋集》。鲜于枢与赵孟頫齐名，同被誉为元代书坛“巨擘”，并称“二杰”。

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