说到审美，不同年代有不同的标准，书法审美更是如此。正所谓“晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意，元、明尚态”，不同时代的书法共同谱成了中国书法的特色，但是有一人的书法，融汇进不同的风格，附和各个时代的审美，就连门外汉也能欣赏的来。

赵孟頫

懂书法的人，看到他的著作后拍案叫绝，不懂书法的人看到后，也会为之驻足。

此人正是素有“元朝冠冕”之称的赵孟頫，赵孟頫的书法以遒劲、秀媚著称，他是赵匡胤的第11世孙，属于宋朝王室后裔，标准的贵族，因此他书法中透漏的贵族气息，令无数后世望尘莫及。

赵孟頫虽是皇室后裔，可惜生不逢时，他在少年时期，宋氏王朝江河日落，后元朝建立，赵孟頫便选择归隐，寄情于山水，做一个人闲云野鹤专注于书画也好。

当赵孟頫原本以为后半生将如此时，元朝皇帝忽必烈登门拜访，请求赵孟頫出山，赵孟頫原本是拒绝的，但是忽必烈再三拜访，赵孟頫只能入朝任职。

正是这一举动，让赵孟頫为天下人所不齿，后人“因人废书”，因他的为人而批判他的书法，说他毫无骨气，字中一股“媚态”、“贱态”，说他的书法柔软无故，是妖书！

尤其是赵孟頫巅峰时期的作品——《前后赤壁赋》，被誉为“中华十大名帖”之一，但是在当时却被批：贱态十足、无骨气。

其实，赵孟頫的行为充满无奈，况且其为官期间在政绩上颇有建树，他懂经济懂治理，任职期间做过很多利国利民的大事；

在文学上，元朝也正是因赵孟頫的存在，使得绘画、书法、篆刻等艺术上，开宗立派，使之达到了空前的繁荣，促进了汉文化的发展和传承。

而赵孟頫创作书法作品《前后赤壁赋》时，时年48岁，无论是用笔技巧还是书法技艺都达到了巅峰的状态，实乃佳作。

《前后赤壁赋》原本是苏轼被贬黄州，在人生最为失意时所作，一言一句都在宣泄自己的情怀，赵孟頫读后感同身后，一股悲怆委屈之感油然而生，于是挥笔泼墨，写下此卷书法作品。

赵孟頫《前后赤壁赋》

赵孟頫笔下的《前后赤壁赋》，共有5处亮点：

第一，既是起笔承接上笔的一拓直下，或者露锋入纸很少藏锋，收笔善留；

第二，行笔、运笔弹性十足；

第三，字字重心下压，字形较短；

第四，中宫紧缩，疏密有致，形成鲜明对比；

第五，行中带草，掺杂着符号化的字。

赵孟頫《前后赤壁赋》

此卷书法流传了700多年，滋润了无数的书法家，被历代书法家认为是最佳行书临摹发帖。

今将原卷进行1:1高清复制，无论是色泽还是字迹都与原作无异，送给各位书法爱好者。

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——编辑 芊苑

,赵孟頫书法精品《赤壁赋》,赵字还是达不到欧颜柳那种开山立派的境界,思想决定眼界！宋亡自有亡的道理，与孟頫何干？抛却虚名，他不过一逍遥散人耳！何罪之有？,赵孟頫用弘扬中华文化的方法同化了元朝统治者。,诗书画，懂经济政治，全才一个，史上罕有！一国之民，有机会有能力为国为民办实事作贡献，实乃幸事！至于朝代更替，岂是他所左右！何为媚？何为美？何为利？何为骨气？只要符合时势对多数人有利，就该为之！世俗之人，百分之九十九没有他的聪明才智及艺术才华，却站在一旁，慷慨激昂，说三道四，才是真正无聊之人！！,以赵孟頫宗室身份否认其书法造诣，狭隘。赵体完全不亚于欧柳颜。,赵子昂与赵孟頫是不是一个人,赵孟頫的行书作品《赤壁赋》是学书人的范本。这才是书法艺术的高峰。,喜欢他的字，