书法品品杨维桢《城南唱和诗册》，纸本，手卷，纵31.6cm，横216.6cm。行书，131行。北京故宫博物院藏。此件作品写于杨维桢67岁时，笔势开拓，奔放不羁，风格清劲可喜。在元代复古潮流中，杨维桢的书法因点画多不守常规，所以表现得格外出奇。结体上虽无珠圆玉润和儒雅精到之感，但其笔锋硬峭，筋骨强健，体势奇崛，具有一种壮美堂皇之气象。
杨维桢（1296-1370)，亦署杨维祯，字段夫，初号梅花道人，别号有铁崖、东维子、铁笛道人、抱遗老人子等，浙江诸登人，元末东南文坛领袖．其诗歌被称为“铁崖体”。
他行、草书的显著特征是点画狼藉，纵横奔突，以我为主，挥洒情性，独立不群，充满野逸之趣，创立了书法史上的一种新的审美典型。
明吴宽评其书云：“大将班师，三军奏凯；破斧缺，倒载而归。”对其行、草书风的评述可谓鲜明形象。但是，关于杨维桢行、草书取法渊源的问题，杨维桢本人几乎没有论及，明、清两朝书法史上相关记载亦甚少。
更有甚者，刘璋《书画史》谓：“（杨维桢）行草书未合格”；祝允明则贬其书云：“如华译夷语，自堕侏离。”此二人均批评杨维桢的行、草书有悖传统之法度，偏离正执而陷入狂怪，清曹三才在跋《真镜庵募缘疏卷》中云：“今观《真镜募疏》词句出入《骚》《雅》，书法直追魏晋，离奇古奥，真得前辈风流，不可多得也。”此评虽有谈及其取法直追魏晋，但只言片语，说得较为模糊。
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