张旭是晚唐最重要的书法家之一，他的书法是具有开创性的，他不光是开创了狂草这种特殊的形式，更重要的是将外拓、博大的气势做到了极致，从而启发他的弟子颜真卿开创了颜体。
他最有代表性的作品《古诗四帖》。
临《古诗四帖》
临《古诗四帖》
临《古诗四帖》
临《古诗四帖》
释文：东明九芝盖，北烛五云车。飘飖入倒景，出没上烟霞。春泉下玉溜，青鸟向金华。汉帝看桃核，齐侯问棘花。应逐上元酒，同来访蔡家。北阙临丹水，南宫生绛云。龙泥印玉简，大火练真文。上元风雨散，中天哥吹分。虚驾千寻上，空香万里闻。淑质非不丽，难之以万年。储宫非不贵，岂若上登天。王子复清旷，区中实哗嚣喧。既见浮丘公，与尔共纷翻。衡山采药人，路迷粮亦绝。过息岩下坐，正见相对说。一老四五少，仙隐不别可。其书非世教，其人必贤哲。
临写体会：
张旭的狂草《古诗四帖》，实则是狂放而不潦草。尽管看似满纸龙蛇，云烟纵横，实际书写时却是以慢速为主，边走边停：行笔过程中时有顿挫，如淤泥中推车一般，在迟涩中用力；笔端偶尔掠起，又如蜻蜓点水般，在行笔中增加几处顿挫；曲线为主，经常见一个笔画中多个曲折。这种行笔方式只能慢速行驶，稍一超速，笔下浮滑，必然就不能呈现这些效果。
《古诗四帖》，是在对草书结构实现充分解构的基础上，完成了对线条美的极致追求。张旭对草书的形体进行了超乎常人的夸张，以至于不容易看清结构；他利用使转笔法，把笔毫的各个侧面在草书的线条中进行了充分的使用，突出了线条的各种表现效果，并在中间利用点画进行点缀，实现了所谓的“使转纵横、点画狼藉”——孙过庭语，相信熟悉《书谱》的朋友，临写《古诗四帖》也能找到很多《书谱》的痕迹——看这幅字的时候，似乎已经看不清字与字之间的界限，解读已是极度困难，你能感受到的只是点画线条中呈现出来的美感。
充分利用笔毫、笔锋，充分利用各种笔法，节奏和笔墨的变化，来呈现线条美是张旭狂草的最大特色。
为此，张旭还极力缩小了行距，使行与行之间不再清晰，整幅字似乎纵向与横向完成了统一的构图，目的只是为了突出满纸纵横的线条，以及笔墨呈现的各种变化。
然而仔细品读，张旭虽然用极致的线条解构了草书的结构，但仍有脉络可循。文字学常说构形要有理据。这个理据，指的是笔画构成字的部件，是有脉络可循，是有理由可讲的。张旭的狂草中，草书的正式笔画，尽管可以严重变形，但仍然与牵丝——即使是进行的各种强调和变化的牵丝——在节奏力度各方面存在明显的分别，具体来说，就是笔画和牵丝的写法完全不同。张旭的狂草是对草书规则充分掌握的情形下的自由运用，因此仔细品读，仍能看出明显的构形理据。因此，张旭的狂草尽管“狂得可以”，但仍然可以具有较高的辨识度，而辨识度是书法的基础，不可辨识的，也就可以不再称为书法了。
张旭的用笔完全是外拓型的，结构宽博正大，章法密集而有序，线条多弯曲而有致，这些特点，实则就是盛唐气象，是那种正大而宽博的心胸。被他的高徒颜真卿继承了他的用笔和理念，并发扬光大，用于楷书之中，从而创造出彪炳千古的颜体楷书。
图文来源《百日百帖：中国书法名帖导临》
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,形是临的准，点画的线质稍差些。,配图是临的，观点是待议的。,妙,临的不错,不要用阁下的冒充嘛,我也看不懂也欣赏不了，千百年来大家都说好，那就好吧！
