唐 卢藏用评李邕：“如干将莫邪，难与争锋”（《资治通鉴》）。元袁褒评云：“北海专属奇崛。”（马宗霍《书林藻鉴》）尤其是董其昌所说的，成为千古定评：“余尝谓右军如龙，北海如象，世必有肯余言者。”（《画禅室随笔》）包世臣也以这样的评语来形容：“北海如熊，肥而更捷。”（《历下笔谭》）
李邕
从上面评语中可以看到，他的书法中有三个特征：
一、奇崛。在欹侧中具有端凝之气，节奏感颇强。
二、气魄。如象如熊，有重量感。
三、凌厉。用笔沉着而劲疾，有速度感。
李邕墨迹
因此若不充分注意到这些特点，则正如清刘熙载索索的：“味其解者，有意低昂，走入佻巧一路。此北海所谓，似我者俗，学我者死也。” 那么，李邕书法的来源在何处呢？《宣和书谱》云：“邕精于翰墨，行草之名尤著。初学右军行法，既得其妙，复乃摆脱旧习，笔力一新。”明张丑云：“北海始变右军行，其顿挫起伏奕奕人。”
（《清明上河图》）可见他师法的还有王羲之。其笔力一新之处，是爱善于顿挫起伏即分隶的技巧。
李邕墨迹
当代著名书家吴玉如就言简意赅地论道：“北海以二王、六朝之笔为行楷，亦是独创。” 李邕对分隶的功力，据《石墨镌华》说：“北海分隶，固自猶逸，虽于汉人不无小逊，而与梁昇卿、韩择木辈逐鹿，未知死谁手矣。” 梁昇卿，《新唐书》称他“涉学工书，于八分尤工，历广州都督，书《东封朝觐碑》，为时邕一人，择木乃能追其遗风，风流闲娟，世谓蔡邕中兴焉。”从这些比较中，可知李邕的书艺也有分隶的坚实根底。
李邕墨迹
我们已看不到李邕临习右军的作品，，也没有它隶书创作的墨迹。留下来的不管是墨迹还是碑版，都是行楷。从现存而是余种作品看，每一种风格都不同。如《麓山寺碑》的雄浑，《李思训碑》的清劲，《法华寺碑》的丰妍、《出师表》的庄峻，都为后人取法留下了不同的范本。
李邕书艺对后代的影响较大的有宋之米芾、元之赵孟頫、明之董其昌、清初之八大山人。米取其势，更起波澜；董取其韵，化为简静；赵取其厚，更显秾郁；八大取其趣，益增奇古。现代张宗祥先生，取法董其昌，自成一家，于李北海体系中别有俊爽风神。
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