这十个帖戳中了所有书法人的痛点

写书法，行书写不出流美、小楷写不出大气沉稳、楷书写不出雄浑；结构写不出险绝、线条写不出柔韧劲健、大开大合时胆怯…….

你是不是这样？

如果你参透以下十个帖，以上都不是问题，你同意吗？

一

《兰亭序》

对于行书来讲，《兰亭序》达到了巅峰状态！

行书的灵动与姿态的优美，用笔的细腻及结构的巧妙，都值得我们一学再学。历代行书高手无不从王羲之书法中汲取了营养，而《兰亭序》更是王书中，最为成熟、最为优美的书作。

二

《荐季直表》

小字的内敛含蓄、沉稳大气

小楷的魏晋笔法在此帖中表现的淋漓尽致。高古纯朴，无意思矫揉造作。无大开大合，笔画的舒展自然含蓄，好似不加任何修饰的小家碧玉。

三

《灵飞经》

小楷的飘逸飞动、秀丽温婉无出其右。其行笔流美不失劲健，笔意连绵而单字各有千秋，作硬笔字帖，也是不可多得的精品。

四

《勤礼碑》

楷书结构的雄壮、线条的柔韧雄浑开辟了书法的又一高峰！

学楷书从颜体入手，是很多书法学习者正在做或准备做的事。颜体中《勤礼碑》是最为成熟的字帖。学它，无论无论对哪个书体的雄强、壮美的表现都会有帮助。

五

《九成宫醴泉铭》

看似平淡规整，实则险象环生。结构的险绝、线条位置的布局最为巧妙。写过欧体的都知道，临帖时，好似结构了然于胸，但写出来却总平淡无奇，与原帖差那么点意思，这点意思却总是难以把握。这就是欧阳询的妙处，每个笔画之间的位置、长度、倾斜角度都是恰到好处，挪动一分则神采皆无！

六

《雁塔圣教序》

楷书的灵动、线条的妩媚结构的宽博令人日思夜想。

它的线条最难把握，出了灵动、少了劲健，写出了劲健、却往往失了灵动。妩媚的姿态少一分则呆滞，多一分则媚俗。

七

《书谱》

文章的妙语，草书的结构、笔法、线条的温婉秀丽、婀娜多姿……

学草书，有没写过书谱的？

只要参透了《书谱》，我相信草书可以信手拈来。

八

《曹全碑》

隶书的端庄柔美、圆润舒展舍他其谁？

正应了形容美女身材的那句话：多一分有余，少一分不足。

写“曹全”时，往往注重其柔美，忽略其丰润劲健。掌握了“曹全”，线条的表现便会得心应手。

九

《礼器碑》

看过很多学生写的《礼器碑》，用一个字形容就是“瘦”，干巴巴的。很多老师也是这么教的，把《礼器碑》跟《曹全碑》作为对立面。

这样做，往往失去了《礼器碑》的神采。其实《礼器碑》线条也是丰满劲健的，只是在线条的表现上，让人第一眼的视觉上感觉《礼器碑》就两个字“瘦硬”。岂不知太硬易断，太软易折，把这两个隶书的巅峰之作仔细对比练习，绝对提升你的线条表现力。

十

《石门颂》

线条的舒展豪放，结构的开合胸襟

清代张祖翼评说：“三百年来习汉碑者不知凡几，竟无人学《石门颂》者，盖其雄厚奔放之气，胆怯者不敢学也。”

学书法最忌胆怯，《石门颂》作为摩崖的神品，正好帮你解决这个问题。它是草隶的鼻祖，大气磅礴，挥洒自如，既整齐规范，又富于变化，富含感情，不拘一格，不拘绳墨，笔势纵放，奇趣横生，笔画粗细虽区别不大，但每一笔画却变化多端，用笔挥洒自如，不作修琢，有自然豪放意趣；字画瘦硬，结构疏朗，飘逸有致，笔隶中带篆、带草、带行，被书家称为“隶中之草”。