数百年后，谁能代表当代书坛的书法水准？-好字无忧

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实事求是地说，书法艺术发展到今天，整体的水准已经跌到了冰点。就连田蕴章、孙晓云等书法名家都承认，中国书坛至少有50年以上没出过大师级水准的书家了。如果一定要找出一个相对能得到广泛认可的书法家，大概也就只有启功先生了。

要论德艺双馨，为人坦荡、淡泊名利的启功先生堪为当代书坛的典范。论“德”，启功先生几无争议；论“艺”，却还是有不同的观点。有人将启功先生的书法奉为圭臬，也有人对启功先生的书法颇为不屑。称其书法不过是取法于清朝的梁诗正行书，格调不高。

对此，田蕴章先生也有过评价，他认为启功先生的书法放在民国书坛就是一般书家的水准。

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很多人觉得田蕴章先生这是轻视启功先生的书法水准，其实惊龙轩以为这种说法还是相对公允的。尽管相较于明朝以前的书法水准，民国的书家们也很难企及，但是书法大家还是不乏其人。比如善写颜楷的谭延闿、隶书高手胡汉民、篆书名家吴稚晖、草书大家于右任、以及返璞归真的弘一法师等等，他们在书法方面的成就当代书坛的确很难有人能望其项背。启功先生的书法能达到民国书坛一般书家的水准，殊为难得了。

现在的书坛，最具影响力的就是丑书和田楷。但是丑书和田楷所面临的争议可以说从未间断。相比被大众一边倒地口诛笔伐的丑书，田楷虽然也被很多人吐槽成“美术字”，还是拥有很多拥趸的。可以肯定的是，无论是那些丑书名家还是田氏兄弟，都不足以成为当代书坛的代表。

数百年之后人们的欣赏习惯和审美标准如何，我们不敢妄加揣测，至少现在就是这样的情况。

我们可以回过头去看看书协成立之前的第一届国展，应该说是当代书坛大多数有影响力书家的集体亮相。在这次展览上，既有书法界、文化界颇有分量的名家，如舒同、林散之、赵朴初、沙孟海、郭沫若、启功、沈尹默、丰子恺、潘天寿等，也有近几十年书坛的重量级书家，如沈鹏、康雍、刘炳森、费新我、周慧珺、陈佩秋、聂成文、魏启后、尉天池、赖少其、王冬龄、吴善璋等人的作品参展。

如果一定要找出几个代表书家的话，不外乎就是这么一个圈子了。

中国书坛最具影响力和权威性的两个组织，一个是中国书协，另一个就是西泠印社。从专业角度来看，西泠印社的艺术水准更为纯粹，专业性更强。中国书协虽然影响力更大，但是一直因为功利心太强而饱受诟病。启功先生虽然也被推上过书协主席的位子，但他对书协的铜臭味颇为不满，并且毫不掩饰自己的观点。后来启功先生还是执意不肯再当书写主席，转任西泠印社社长去了。

大家都知道，西泠印社社长可不比书协主席，如果不是真正能服众的大家，宁可长期空缺也绝不将就。从这个角度来看，先后出任过书协主席和西泠印社社长的启功先生，无疑是当今书坛最具代表性的人物了。