明末最优秀的书法家董其昌的绝笔作

董其昌，是明末最优秀的书法家，他的书法大量吸收古人书法的精华，但不在笔迹上刻意模仿。尤以行草书造诣最高，今天我们来欣赏董其昌的绝笔作— 《紫茄诗》。

董其昌（1555—1636年），字玄宰，号思白，别号香光居七，上海人。明万历十七年（公元1589年）进士，选庶吉士，授编修，官至礼部尚书，谥文敏。他天才俊逸，善谈名理，少好书画，临摹真迹，至忘寝食。

董其昌书《紫茄诗》长卷，长414厘米、高24．5厘米，清新隽逸、秀美绝伦，然又不乏老辣，虽不能说是董氏极品，但也是其上乘代表作。此卷作品疏朗闲适，轻歌曼舞，是一种典型的文人士大夫不计温饱、寄情翰墨的精神生活写照。

值得一提的是，董其昌书此行草长卷时已82高龄，他落款纪年为“丙子三月望”，也即明崇祯九年(公元1636年)，董其昌写完这件作品后不久去世了。所以此卷书作实为董其昌之绝笔，弥足珍贵。

董其昌作为明末最优秀的书法家，他死后依旧光芒四射。清灭明后的顺治元年即公元1644年，南京南明福王政权以董其昌书画成就与元人赵孟頫相类，授予董其昌与赵孟頫相同的谥号“文敏”，后人因此把他称作“董文敏”。

董其昌笔画园劲秀逸，平淡古朴。用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。

董其昌的用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。书法至董其昌，可以说是集古法之大成，“六体”和“八法”在他手下无所不精，在当时已“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。”（《明史·文苑传》）。

董其昌的影响力一直延续到清代，尤其在清代中期，康熙、乾隆都以董的书为宗法，备加推崇、偏爱，甚而亲临手摹董书，常列于座右，晨夕观赏。

董其昌虽处于赵孟頫、文征明书法盛行的时代，但他的书法并没有一味受这两位书法大师的左右。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。

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