在整个清代书法史上，要说邓石如是老二，那没人敢说自己是老大-好字无忧

要问清代书坛谁是老大，谁配做老大，那非邓石如莫属了。邓石如（1743—1805），清代篆刻家、书法家，邓派创始人，安徽怀宁人。其出生于寒门，祖、父均酷爱书画，皆以布衣终老穷庐。他以丰富的经历和诚挚的为人、对书法篆刻艺术的酷爱和对艺术的献身精神，以及他在篆隶上取得的具有开拓性的成就，还有他创造的魏碑新笔法等，赢得了有清一代篆隶领袖的伟名。

中国书法五千年来书家勤学苦练不乏其人，但像邓石如这样作为终生一介布衣，把书法作为自己唯一的事业加以追求，穷其一生的精力，致力于书法和篆刻的研究，并获得了巨大的成功，这在中国书法史上是罕见的。

邓石如身材高大，胸前飘一绺长长的美髯，遇人落落，性格耿介，无所合，无款曲，无媚骨，无俗气，看来称得上顶天立地的一个伟男子，因为其祖辈出身寒微，枯老穷庐，他的一生更备尝人间的酸甜苦辣，过着“采樵贩饼饵，日以其赢以自给”的生活。他以“山人”自居，于荒江老屋中高卧，把功名两字都忘记了。

邓石如的好友师荔扉曾经送他这样两句诗：“难得襟怀同雪净，也知富贵等浮云。”看淡了浮华、浮夸、浮名，也就与浮躁相去甚远。他只是归于淡，把世间万物都看得淡了，淡到自甘寂寞，远离红尘。”，他没有柳永那种怀才不遇的牢骚；“患名之不立，患年之不长”，他缺乏贾逵的雄心进取心；“名飞日月上，义与风云翔”，他也不具备李白的济世大志。

邓石如书法以隶法作篆，为篆书开辟了一个新天地。他的四体书法特点是：篆书纵横捭阖，字体微方；隶书结体紧密，貌丰骨劲，大气磅礴；楷书笔法斩钉截铁，结字紧密，得踔厉风发之势；行草书笔法迟涩而飘逸，大草气象开阔，意境苍茫。邓石如在书法基础上也是篆刻家，开创了皖派中的邓派。他以刻小篆为主，强调笔意，风格雄浑古朴、刚健婀娜，书法篆刻相辅相成，篆刻有疏处可以跑马，密处不使透风的特色。

邓石如书法被称之“四体皆精，国朝第一”，他的书法以篆隶最为出类拔萃，小篆成就最大，他以篆隶为本而兼工宾行草诸体，他的早年小篆的特点：以斯、冰为师，结体略长。晚年的篆书特点：线条圆涩厚重，雄浑苍茫，臻于化境。对篆书一艺的发展作出不朽贡献。邓石如书法，在清代留下了一种堂堂正正的品格，把清代书法引领到一个充满生机的时代。

邓石如的篆书初学李斯、李阳冰，后学《禅国山碑》、《祀三公山碑》、《天发神谶碑》、石鼓文以及彝器款识、汉碑额等。他创造性地将隶书小篆笔法相结合，大胆地用长锋软毫，提按起伏。以隶法作篆，他的书法特点是：篆书时从秦汉瓦当和汉碑出来，纵横捭阖，字体微方；隶书是从汉碑中出来，结体紧密，貌丰骨劲，大气磅礴，也使清代隶书面目一新；楷书是从六朝碑版出来，兼取欧阳询父子体势，笔法斩钉截铁，结字紧密，得踔厉风发之势；行草书是从晋、唐草法出来，笔法迟涩而飘逸，大字草书气象开阔，意境苍茫。突破了千年来玉筯篆的藩篱，开创了清人篆书的典型，清代篆书开辟了一个新天地。

邓石如是清代碑学巨匠，“邓派”篆刻艺术的创始人。其篆书的主要成就是小篆。邓石如篆书结体偏长，圆浑中离有犀利，平正中见其精神。他廓清了唐代以来篆书的呆板匀弱之气，开创了劲健厚重、雄浑古穆的清代篆书新境。《清史稿》中记载：大学士刘墉、副都御史陆锡熊，见到邓石如书法皆惊异日:“千数百年无此作矣!”评价之高，也无人能及。邓石如不愧是一位诸体皆工、篆隶尤佳、名噪当时又流传后世的书法大师。

邓石如篆书的成就主要在小篆。邓石如的小篆取法众家之长，不仅从大篆中汲取营养，在用笔上更以隶书的笔法作篆，平拖、绞转兼用，雄浑涩进，苍茫大气，富于变化，从而丰富了篆书的用笔。正如包世臣《国朝书品》中所评价，邓石如之篆“平和简静，遒丽天成”。特别是邓石如晚年的篆书，线条紧涩厚重、浑雄苍茫，已臻化境。邓石如堪称清代篆书继往开来之翘楚。小篆自古以来的主要特征就是李斯开创的那种所谓的玉筋篆。玉筋篆除横平竖直、圆转流走的线条使人惊叹之外，它的用笔单调和刻意求工，总让人们觉得其平淡和俗滑。邓石如的小篆，不以李斯、李阳冰为满足，而是大胆走自己的路，与古人论高低。

邓石如四体书法中，隶书是从长期浸淫汉碑的实践中获益甚多，能以篆意写隶，又佐以魏碑的气力，其风格自然独树一帜。楷书没有从唐楷入手，而是追本溯源，直接取法魏碑，多用方笔，笔画使转蕴涵隶意，结体不以横轻竖重、左低右高取妍媚的方法而求平正，古茂浑朴，与时俗馆阁体格格不入，表现出勇于探索的精神。

邓石如创新的意识极其强烈，在隶书波挑的写法上，不是单纯的向上挑笔，而独具一种特有横挑的风味;隶书的捺笔，邓石如往往向下出锋，有笔断意连之势。邓石如的隶书，坚挺力足，锋芒独到，有一股慑人心魄的力量。他是继郑燮、金农之后而有很大发展的隶书大家。阳湖钱伯炯深深佩服邓石如篆、隶书为绝业。而包世臣是这样评价邓石如的:“其分书则遒丽淳质，结体极严整，而浑融无迹。”

碑学之有邓石如，正如帖学之有王羲之。可见其在篆隶方面成就之外，更加引人注目的是他在碑学上的巨大贡献。邓石如是清代中后期崇碑运动的先导与巨子，其在魏碑用笔的创新上所取得的艺术成就，足以与书史上的钟(繇)、王(羲之)、颜(真卿)、黄(庭坚)相辉映。这个新方法特点是：在书写过程中，既重视笔画的两端，又特别注重笔画的“中截”部分的用笔。碑学派的最大特征就是强调“大、重、拙”。大就是大气，重就是厚重，拙就是生拙。在魏碑的大、重、拙方面，邓石如用尽了他的全部精力和心血。他所创造的笔法就是笔杆与行笔的方向相反，倾斜着运笔，成逆进之势，从而使“其中截无不圆满”，线条不毛不厚，不厚不重。

邓石如新的笔法所创造的“毛边粗老”的艺术效果，在魏碑的大、重、拙尤其是其线条的厚重方面，取得了前所未有的成绩，为魏碑书写的艺术实践迈出了可喜的第一步。正是这种新的笔法的问世，给帖学传统注人了新的活力。邓石如的新笔法赢得了“千数百年无此作”的高度评价。因此，邓石如新的笔法，具有划时代的、开辟新纪元的重大意义。

在邓石如的直接或间接传授下，很多人涌进了这一行列，其中就有不少杰出之士享有大名，如包世臣、吴让之、赵之谦、莫友芝、吴大澄、徐三庚、杨沂孙、康有为、吴昌硕等等。后起之秀如此倾心于邓顽伯，在今天，当我们站在历史的角度去审视这一现象时，信然于糜糜的帖风中碑风磊然而拔起，邓石如书法开创一代潮流，他的新笔法的问世，是碑学在实践上成熟的标志。新的笔法的问世，当时在他生活的年代里，不被当时人所认知、肯定和接纳，就有人直指其“破坏古法”。开始并他当时则不以为然地答道:“某书修短肥厚皆有法，一点一画皆与秦汉碑刻合，不似公俗出，放荡任意无所忌。”