他是“宋四家”的书法老师，如今快被人遗忘了…-好字无忧

凡提起苏、黄、米、蔡，大家第一印象是“宋四家”，这宋四家，代表着中国书法史上一大高峰，这四家对后世书法影响极大，至今被无数人研究、学习、仰慕。

但其实，他们之前有一位高人，在他们的学书之路，甚至对整个中国书法史的承接，都起着至关重要的作用。
而今天，我们至少过半的书法人几乎不认识他，更别提普通百姓了。
此人，名叫周越（970年—1028年），字子发，一字清臣，北宋山东邹平人，生卒年月不详。兄周起，宋真宗时官礼部侍郎枢密副史，《宋史》有传，《邹平旧志》载其生平事迹甚详。

周越

启功先生在《论述绝句》第六十则中写道：子发书名冠宋初，流传照乘四名珠。寥寥跋尾谁能及，不是苏髯莫唤奴。

周越。越字子发。

“落笔已唤周越奴”，苏轼句也。

周子发书，为北宋一大家，而遗迹流传极少。石渠旧藏王著书真草千字文，后有周跋，四十年前已成劫灰。今所存者，为石刻四事，皆跋尾也。

按启功所言，周越书法作品流传极少，却是“寥寥跋尾谁能及”。

周越行楷跋王著草书《千字文》
周越行楷跋王著草书《千字文》（局部）绢本设色，纵138厘米、横51厘米。辽宁省博物馆藏
宋初书法基本上是承袭唐五代书风，因循无创新，“宋四家”后书风大变。而在这两者之间起着承上启下嬗变转递作用的正是周越。
因此说，周越是中国书法艺术历史断层的重建者。周越的字，真、草、行、隶均落笔刚劲，婉隽神韵，字字不妄书；切中规范。尤其草书最佳，学养博厚，最具法度。
“宋四家”诸人无一不曾受周越影响，他对于唐宋书风断层的衔接，对于中国书法史的承接，意义重大。

苏轼学周越
苏东坡也是先学周越而后变之的。
在《东坡后集》卷一首《诗六十四首》，其中有《六观堂老人草书诗》一首，从其中的几句诗里也可以看出苏东坡对于周越的崇拜：“草书非学聊自娱，落笔已唤周越奴。苍鼠奋髯饮松腴，剡藤玉板开雪肤。游龙飞天万人呼，莫作羞涩羊氏姝。”
周越《草书贺秘监赋》局部
黄庭坚学周越
黄庭坚更是周越的顶礼者。黄庭坚以“周越为师”学草书，自谓“二十年抖擞俗气不脱”。
观照现今我们所见的黄庭坚行草书法作品，有一典型特色，即用笔喜颤掣抖擞，捺笔多“一波三折”，这都是在周越那里学来的。
清代的冯班之评黄庭坚书法可为至论，他说：“黄山谷纯学《瘗鹤铭》，其用笔得于周子发，故遒健。”
周越《怀素律公帖跋》释文：越观怀素之书有飞动之势若悬岩坠石惊电遣光也珍重珍重景祐三年五月十六日
米芾学周越

米芾，也是周越的追随者。
张丑在《元章四帖》条下记米芾自述：“余年十岁写碑刻，学周越、苏子美札，自作一家，人谓有李邕笔法，闻而恶之，遂学沈传师，爱其不俗，自后数改献之字，亦取其落落不群之意耳！”
周越《草书贺秘监赋》局部
蔡襄学周越
蔡襄是先学了周越的书法，而后学张芝、钟繇、王羲之、李阳冰、颜真卿、张旭、怀素、智永的。在卞永誉《式古堂书画汇考》卷二中说：“本朝书米、蔡为冠，余子莫及，君谟始学周越书，其变体出于颜平原。”

周越《草书贺秘监赋》局部
《宋史·艺文志》载，周越不仅能书且著有《古今法书苑》十卷。《宋史》中有专门介绍周越其兄周起的传，在这个传里说“起能书，弟越亦能书，集古人书并所更体法，为《书苑》十卷，累官主客郎中”。
这证明周越不仅是一个书法家，同样也是一个有一定造诣的书法理论家。
现代人对周越的陌生是周越的悲哀，主要在于他的书迹留传太少了，而在史书中也仅有简单的几句介绍，事实上，生活在宋代的人们对周越是非常熟悉的。
欧阳修评曰：“《李晸笔谈》引欧虞褚陆。参考周越《古今法书苑》及诸人所论，知陆名柬之，虞世南甥，亦学其书，品在中上。别有薛纯学欧书。又有薛稷。皆公其比。世或称欧虞褚薛，故为之辨。”