清朝 第12页

在梁羽生的武侠小说《七剑下天山》中，有一位明末清初的奇士叫傅山傅青主。作者给他设定的人物角色是：神医国手、大儒，无极派大宗师，康熙初期三大剑术名家之一。傅青主擅长的武功很多，除了无极剑法，还有飞云袖底剑、铁指禅、流云飞袖、无极拳、分筋错骨手...

何绍基（1799-1873），字子贞，号东洲，别号东洲居士，晚号蝯叟，湖南道州（今道县）人，晚清诗人、画家、书法家。 何绍基擅长篆书、隶书、小楷，尤精草书，早年秀润畅达，中年沉着俊爽，晚年老成超迈。他融汉帖、魏碑和颜真卿、欧阳通诸家于一炉，...

赵之谦是我最喜欢的篆刻家。 （赵之谦像） 赵之谦的人生是悲情的，他一辈子传世的篆刻作品也就三百九十余方(如果是两面印，我们就算两方)，但这不到四百方印，方方是精品，我曾经想过，是不是赵之谦把他刻得不好的作品都磨掉重刻了呢，亦或者毁掉了，以他...

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梁诗正《骆宾王帝京篇》纸本，小行书，尺寸28.76厘米*112.81厘米。 梁诗正是雍正探花，在乾隆朝得到重用，历任户部尚书、兵部尚书、刑部尚书及工部尚书，各部部长几乎当过一轮，足见乾隆对他的信任和喜爱。 他曾为乾隆主编《三希堂法帖》，并受...

赵之谦（1829年－1884年），中国清代著名的书画家、篆刻家。汉族，浙江绍兴人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等。赵之谦的篆刻成就巨大，对后世影响深远。近代的吴昌硕、齐白石等画家都从他处受惠良多。 赵之谦书法艺术的特点突...

大家对吴昌硕的书法更加认可，对于他的绘画，大家处于模棱两可的状态，其实吴昌硕的绘画得益于他的书法，更得益于他身上的那股气质古味盎然，吴昌硕早期的绘画，其实大多是自己娱乐而已，并拿不出手，在南京博物院有他早期的绘画作品，看起来就像小孩儿学画画...

我们总说邓石如是“印从书出”的宗师，似乎写好了篆书，“印从书出”就自然而然了，但实际上，要做好“印从书出”并不简单，中间还有漫长的探索过程。 今天读一方邓石如的白文临摹代表作“太羹玄酒”，看看邓石如大师是如何完成他创作理念的伟大创新的。这方...

琴棋养人，书画养生。艺术生活，内心真诚 傅山字青竹，改字青主，又有浊翁、观化等别名，汉族，山西太原人。明清之际道家思想家、书法家、医学家。傅山历来有 “学海” 的称誉， 他工书善画， 博极群籍， 在经史子集、 文学诗词、 佛经道藏、 书法绘...

梁诗正奉敕题跋黄公望《富春山居图卷》，行楷，台北故宫博物院藏。 【1】世传《富春山居图》为黄子久画卷之冠。昨年得其所为山居图者，有董香光鉴跋。时方谓《富春图》别为一卷，屡题寄意。后于沈德潜文中知其流落人间，庶几一遇为 【2】快。丙寅冬，或以...

在现当代海派画家中，与任伯年、吴昌硕比起来，王一亭的确够不上一流画家，但是作为海派绘画的有力推动者和实践者，王一亭却是无论如何也不应该被忽视的。 王一亭早年学画，师从任伯年，在色调和造型上有明显的任氏风格，他早期的作品用色明丽雅逸，人物造型...

傅山书画作品，来源：美国普林斯顿大学博物馆。 傅山青主《秋晚惊风草书轴》 傅山画《元亮社翁》 傅山行草书作品 傅山行草书法册页《左传》选页 ,抓，放，放，抓，抓，放，放，抓，来回捣腾他们也不好过！

吴昌硕 （1844.8.1—1927.11.29），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“...

傅山（1607~1684），初名鼎臣，字青竹，后改名山，字青主。山西曲阳人。明时未仕，入清诏授中书舍人，拒不授，以布衣为乐。傅山通医，亦能丹青，擅篆刻，尤以书法名世。 傅山早期学习赵孟頫书法，得其圆转流丽，临之几可乱真，后自云因嫌其“媚俗”...

赵之谦《行书摇笔题诗七言联》纸本行书 145.7×37.5cm×2 浙江省博物馆藏 释文：摇笔尚堪凌浩荡，题诗端为发幽妍。 款署：六平仁兄属书。赵之谦。 钤印：赵之谦（白文）、赵扌为叔（白文） 赵之谦（1829-1884）浙江绍兴人。初字益...

赵之谦（1829-1884）浙江绍兴人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等。青年时代即以才华横溢而名满海内。他是清代杰出的书画篆刻家。他的篆刻取法秦汉金石文字，取精用宏，形成自己的风格，人称“赵派”。他在书法方面的造诣是多方...

赵之谦（1829年－1884年），中国清代著名的书法家、篆刻家。汉族，浙江绍兴人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等。赵之谦的篆刻成就巨大，对后世影响深远。近代的吴昌硕、齐白石等大师都从他处受惠良多。 赵之谦在《章安杂说》中...

邓石如的出现，标志着碑学派用毛笔在宣纸上书写魏晋南北朝碑以至汉碑等的成熟。 他的最大贡献，在于以隶法作篆，突破了千年来玉筯篆的樊篱，富有创造性地将隶书笔法糅合其中，大胆地用长锋软毫，提按起伏，大大丰富了篆书的用笔，开创了清人篆书的典型，对篆...

吴让之篆刻作品欣赏 字号:　原名廷扬，字熙载，后以字行，改字让之，亦作攘之，号让翁、晚学居士、方竹丈人等 时代:清代 简介：　吴熙载（1799-1870），原名廷扬，字熙载，后以字行，改字让之，亦作攘之，号让翁、晚学居士、方竹丈人等。江苏仪...

@傅山《丹枫阁记》山西本 傅山《丹枫阁记》，此帖共有两种，有“山西本”和“辽博本”。真迹本共八板。前七板每板七行，最后一板八行。傅氏此册书法用笔雄浑飞动，气势夺人，挺拔刚健，而又连绵不绝。挺拔处有如长枪大戟，巨石腾空；连绵处则如棉里裹铁，刚...

作者介绍： 邓石如（1743—1805），初名琰，字石如，号顽伯，后因避讳而以字行，更字顽伯，号完白山人等，十八世纪后期至十九世纪初杰出的书法家，清碑学巨擘，他对中国书法史的贡献主要体现在篆、隶、楷书及篆刻上，邓石如书法对清碑学运动的发展、...

@傅山《天龙禅寺诗轴》无水印大图 傅山《天龙禅寺诗轴》，45厘米×115厘米。 【始】 【1】春雪融复冻，松根带水晶。贪兹人较少，喜历冰之曾。亭午一斋足，穿云不借能。㟏岈老阁在，半日两回登。天龙禅寺。山。 【终】

赵之谦（1829年－1884年），中国清代著名的书画家、篆刻家。汉族，浙江绍兴人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等。赵之谦的篆刻成就巨大，对后世影响深远。近代的吴昌硕、齐白石等画家都从他处受惠良多。 在晚清艺术史上，赵之谦...

篆隶大师「邓石如」的楷书欣赏 邓石如（1743—1805），安徽怀宁人。清代篆刻家、书法家，邓派篆刻创始人。 邓石如为清代碑学书家巨擘，擅长四体书，以篆书成就最精。其楷书取六朝碑法，兼取欧阳询父子体势，笔法斩钉截铁，结字紧密，得踔厉风发之势...

傅山像 在中国传社会中，书法除了有“适情自欲”的功能外，它也经常被用于各种社交应酬。在书法的创作和收藏中，应酬书法是一个极为普遍的现象。在傅山的书法作品中就存在许多的应酬之作。他的连绵大草，尺幅巨大，用笔狂肆，以其强烈的视觉冲击力往往能够给...

吴昌硕，作为晚清民国时期的艺术大师，他的大名可以说是家喻户晓。 我们所熟知的，吴昌硕是一名篆刻大师，他是中国最顶尖的艺术社团“西泠印社”的首任社长，同时他也是“海派”和“新浙派”的代表人物之一。 吴昌硕不止在篆刻上颇有远名，在书法和绘画上，...

诸乐三是著名的书画家、篆刻家，也是我国高等书法教育的重要奠基人之一。在艺术创作和书法教育上，诸乐三都深受其师吴昌硕的影响，并能结合自己的认识将承袭的艺术风格、创作特点进行转化和创新，形成了独特的艺术风格，值得后学之人深思。 诸乐三 书法对联...

不知道有没有书友看到这个标题很懵，哈哈！懵就对了，这句话简要概括了傅山的基本信息。 他是一名大夫，也是书法家，小楷对后世的影响巨大，他还自称是庄子的徒弟。对老庄等学派十分有研究。明末清初时人，虽历两朝，身正刚强，不阿谀奉承。 傅山的小楷可以...

@吴昌硕《临寰盘》无水印大图 吴昌硕作为一代宗师，一生所临摹的金文数量很多，仅次于其所临石鼓文。作为一个广涉博取的大家，吴昌硕从青年时期开始学邓石如、赵之谦，到晚年自化、随意挥运，风格变化很大，他对诏版和缪篆等也有涉及。综合对比，金文对吴昌...

他的名字在篆刻界经常被提起，好多篆刻讲座里也经常引用他的话，比如那句他在刻赠老友魏锡曾“巨鹿魏氏”一印时，曾在边款中留下的那句“古人有笔犹有墨，今人但有刀与石”的句子。他34岁时就开始立意“一心开辟道路，打开新局”，志在“为六百年来抚印家立...

▲傅山 傅山（1607－1684），汉族，山西太原人。明清之际思想家、书法家、医学家。初名鼎臣，字青竹，后改字青主，又有真山、浊翁、石人等别名。 傅山是著名的学者，哲学、医学、儒学、佛学、诗歌、书法、绘画、金石、武术、考据等无所不通。他被认...

一、吴昌硕及其著名弟子名单 1，吴昌硕 （1844-1927，终年84岁，1872年初到上海，1912年正式定居上海。） 2，齐白石 （1864-1957，终年95岁，1903年初到上海，1909年到上海卖画。） 3，王一亭 （1867-1...