■康有为 行草书格言 广州艺术博物院藏
■梁照堂(著名画家)
我小时候受过“私塾”式“诗书画印文”的教育,很小的时候开始写碑帖,直至现在书法脚步不歇。哪怕其后从事的专业绘画创作,但我一直信守书画同源,“书为画根”。写书法从来比画画时间多。在广东历代书法家里,对我影响的也有不少,首先一位是康有为,他是广东历代书法家里,影响力最大的一位。
康有为的书法大气、豪放和具有张力。他在帖学盛行的年代力倡碑学,影响极大。虽然阮元、包世臣也倡碑,但只是初期滥觞,而康有为是明确提出碑学的方向。让中国书法从帖学走到碑学,是康有为对中国书法的最大贡献。他的《广艺舟双楫》对书法史的影响也极大。而他对我的碑学书法观也很有启示。当然,对康有为的书法,我也有感觉过于剑拔弩张,内涵尚欠。
第二位是高剑父,他的草书非常苍辣、老辣、苍劲,甚至不少人认为他的草书比国画造诣还要高,他的草书对我的草书影响很大。
第三个是麦华三,我跟他学了六年多书法, 他主要是教我们“二王”,尤其王献之的小楷,特别是王献之的《洛神赋十三行》,他的小楷很符合广东的审美,很温美。但其实他还教我们隶书、篆书,这一点很多人并不知道。而且他要求我们背诵“隶诀”,让我记忆尤深,每写隶书,我就不自主地想起麦老师教我们的“隶诀”。他教学深入浅出,浅白易懂。他还有一本关于论中国书法的著作,在日本及东南亚影响很大。很多人以为麦华三只写小楷,真如此,他的影响不会这么大。他教楷书并非孤立地教。而且通过对篆、隶理解,再回头看楷书。我能写万字二王小楷,全因他的指导,虽然后来自己探索的时候,加入了钟繇以及一些比较厚拙的元素。
第四位是容庚,因为我曾跟其女儿容璞一起同事,所以,我也比较注意容庚的书法。曾经有一段时间,我集中对古金籀文的研究和书写,在不少书法活动时,我都用空隙时间请教他的《金文篇》。他的书法建立在文字学基础上探索的,他严谨的治学态度对我影响很大。在受现代书法影响大的上世纪八十年代,我都牢牢记住容老对传统的敬畏。
商承祚像个可爱的“倔老头”,讲话就比较直接。他古文字学功力深厚,很看重自己对“秦隶”的研究,有一次见到他写的秦隶书法,我问他那个字在秦隶里面,好像找不到?他说是他根据对古文字学的研究,推写出来的。他与我们说的,很多都是有关“秦隶”方面的学术与书法,是他晚年的重点,使我印象尤深。
吴子复是广东影响较大的书家,他比较重视汉碑,并强调“六碑”,包括《礼器》《张迁》《石门颂》《好大王》《西狭颂》《郙阁颂》,几个碑对我的影响也很大,我花了很多时间写“石门颂”和“好大王”。吴子复的公子吴瑾跟我在画院同事,我们经常一起探讨,也经常让我写一些有关吴老的文章,上个月吴子复的研讨会,我又为其写了文章。
吴子复有较高的审美。书法上他很重视碑,到了晚年花了很大的精力去研究书《好大王》。他影响最大的是广州“镇海楼”以及两边长联,他对广东书坛也影响很大,培养出了一批有成就的书法家,如陈景舒、李伟等。
还有秦咢生,他的学生周树坚是我的好友,当时周树坚任广东省青年书法家协会主席,我是副主席,有一段时间经常要邀请秦老出席活动,常由我们俩等负责。如一次他和沈鹏(时任中国书协主席),唱和词诗挥墨,我们在旁,受益极大,往事如昨。而他很多时候参加一些活动,也叫上我们。他多写行草,但影响最大的是写《爨宝子碑》书,因为他,也使得广东很多书家熟知,普及了《爨宝子碑》。
我与赖少其交流也不少,为他写过多篇文章,他的行草是先学“二王”,更多写金农体,审美高,有很重的拙味,正像他爱写的“笔墨顽如铁,金石掷有声”。他的拙重书风对我影响很大。
而杨善深则是我的老师,他的书法被誉为“杨体”,他的书法特点是把多种书体特点融在一张作品里,他对我说是受颜真卿的书法《裴将军诗》不像常见的“颜体”,而是一帖揉进楷、行、草、隶里得到的启发。
以上这些书家都不同程度地对我的书法道路起到了影响与启发。从另一个角度,这几位书家也构成了广东近代书法发展的脉络,我相信随着新一代的年轻书法家的成长,广东书坛在新时代将进入新阶段。(采访整理:梁志钦)
,到底是有根砥的人，书法内外的师承家数、优劣得失，有深刻领悟。赞！！[赞][赞][赞][赞][赞][赞],康有为书法吹得好，名不付实。,康有为的字，不在书法范围之内。跟现在的丑书同属一源,如果说康有为写的字是书法，那也是名人的书法。,这也叫书法,这也叫书法？没入门！,要说书法，康先生一般吧。书法跟人品有时候没关系。,除了书法～还算有为,博物馆收藏的不是书法艺术，是名号。,我只认可白蕉先生评语：烂草绳！,垃圾也来充书法,猩猩派书法的代表人物,我怎么看着写的不错，有书法家的功夫！
